Les couleurs de révision d'un scénario sont un système de production : une fois le scénario de tournage verrouillé, chaque nouvelle série de pages modifiées est imprimée sur un papier d'une autre couleur, dans un ordre fixe (blanc, bleu, rose, jaune, vert, jaune d'or, chamois, saumon, cerise), pour que les comédiens et l'équipe voient d'un coup d'œil quelle version ils ont en main.
Le système existe parce qu'un film en préparation ne peut pas réimprimer tout le scénario chaque fois qu'une réplique change. Les départements ont déjà annoté leurs exemplaires, un comédien a écrit dans les marges, le premier assistant a bâti un plan de travail sur le nombre de pages. Les pages de couleur permettent à chacun de ne remplacer que ce qui a changé. Ce guide présente l'ordre des couleurs, les marques d'une page révisée, les pages verrouillées et les pages 12A, et explique pourquoi l'auteur d'un scénario que l'on envoie peut laisser tout cela de côté.
Qu'est-ce qu'un scénario de tournage ?
Le scénario de tournage est la version du scénario préparée pour la production. L'histoire est celle de la dernière version ; ce qui change, c'est que le texte doit désormais rester stable pendant que des dizaines de personnes s'en servent pour préparer le film. Les numéros de séquence sont ajoutés et verrouillés, les pages aussi, et chaque modification ultérieure est diffusée en pages révisées de la couleur suivante plutôt qu'en nouvelle version complète.
- Des numéros de séquence dans les deux marges de chaque intitulé, verrouillés : une séquence coupée laisse son numéro derrière elle (SUPPRIMÉE) et une séquence ajoutée entre la 12 et la 13 devient la 12A.
- Des pages verrouillées : un long ajout déborde sur une page 41A au lieu de décaler toutes les pages suivantes.
- Des marques de révision : un en-tête de couleur avec la date, et un astérisque dans la marge droite face à chaque ligne modifiée.
- (MORE) et (CONT'D) là où une réplique ou une séquence est coupée par un saut de page, pour qu'un lecteur ne perde jamais de vue qui parle.
Le scénario que l'on envoie à un producteur, à une commission ou à un concours n'a rien de tout cela : pas de numéros verrouillés, pas d'indications de caméra au-delà de ce que l'histoire exige, pas de couleurs de révision. On ne transforme un scénario en scénario de tournage qu'une fois le film financé et en préparation.
Et en France ?
Le système des couleurs vient des studios américains. En France, on le rencontre surtout sur les séries, les tournages importants et les coproductions internationales, où les équipes y sont habituées. Beaucoup de productions plus légères se contentent de numéroter les versions (V1, V2, version du 14 mars) et de dater les pages modifiées. Le principe reste le même : ne diffuser que ce qui change, et que chacun sache quelle page il a en main.
Quel est l'ordre standard des couleurs de révision ?
L'ordre commence par la version blanche, puis passe par le bleu, le rose, le jaune, le vert, le jaune d'or, le chamois, le saumon et le cerise, une couleur par série de révisions. C'est un usage largement partagé dans le cinéma et la télévision américains plutôt qu'une règle, et certaines productions l'adaptent, mais la plupart des équipes attendent cette suite.
- Blanc : la première version verrouillée, diffusée à toute la production.
- Bleu : la première série de pages révisées.
- Rose : la deuxième série.
- Jaune : la troisième.
- Vert : la quatrième.
- Jaune d'or (goldenrod) : la cinquième.
- Chamois (buff) : la sixième.
- Saumon : la septième.
- Cerise : la huitième.
Un long tournage peut aller au-delà du cerise. Beaucoup de productions reprennent alors le cycle en deuxième série : deuxième bleue, deuxième rose, deuxième jaune, et ainsi de suite. D'autres ajoutent des couleurs, comme le beige ou le gris, avant de recommencer. Le bureau de production annonce le système retenu, et tout le monde s'y tient.
À quoi ressemble une page révisée
Une page révisée porte trois marques qui disent au lecteur ce qui a changé et quand.
- Une ligne d'en-tête qui nomme la série et la date, par exemple Rév. bleue 14/03, en haut de chaque page de cette série.
- Un astérisque (*) dans la marge droite, face à chaque ligne modifiée, pour qu'un comédien retrouve sa nouvelle réplique sans relire toute la séquence.
- Le même numéro de page qu'avant. Une page révisée remplace l'ancienne à l'identique ; elle ne repousse pas le reste du scénario.
Seules les pages modifiées sont diffusées. Si une séquence de la page 47 perd deux lignes, la production envoie une nouvelle page 47 dans la couleur en cours, et chacun la glisse dans son classeur à la place de l'ancienne. Un scénario passé par cinq séries ressemble à un éventail rayé de pages blanches, bleues, roses, jaunes et vertes, et c'est exactement le but.
Pages verrouillées et pages 12A
Le verrouillage des pages fige leur numérotation une fois le scénario en production, pour que le plan de travail, le dépouillement et les feuilles de service établis sur la page 47 renvoient toujours au bon passage après chaque révision. C'est le verrouillage qui rend possibles les pages de révision en couleur.
Quand un ajout dépasse la fin d'une page verrouillée, le surplus passe sur une page A. Si la page 12 s'allonge, le texte en trop devient la page 12A, puis 12B si besoin, et la page 13 reste la page 13. Quand on coupe, la page reste dans le scénario avec moins de texte, ou deux pages sont réunies et portent les deux numéros, comme 22-23.
Les numéros de séquence se verrouillent de la même façon. Une séquence ajoutée entre la 5 et la 6 devient la 5A ; une séquence coupée garde son numéro avec la mention SUPPRIMÉE, pour que la 6 ne devienne jamais discrètement la 5. Notre guide de l'en-tête de scène montre où se placent les numéros de part et d'autre de l'intitulé.
.5A EXT. ROUTE DE LA CARRIÈRE - AUBE 5A La camionnette de Tessa cale en haut de la côte. Elle ouvre la portière d'un coup de pied avant l'arrêt complet. .6 SUPPRIMÉE 6
Dans cet exemple, une nouvelle séquence s'est glissée sous le numéro 5A, et l'ancienne séquence 6, coupée, garde sa place dans la numérotation. Un membre de l'équipe qui a la 7 à son plan de travail la retrouve là où elle a toujours été.
Une série de révisions, en pratique
Sur la plupart des productions, une série se déroule de la même façon :
- L'auteur modifie le scénario verrouillé avec les marques de révision activées.
- Les lignes modifiées sont signalées par des astérisques, et la série prend la couleur suivante et la date.
- La production imprime ou exporte uniquement les pages modifiées, avec une page de garde qui les énumère.
- Les départements remplacent les pages dans leurs exemplaires et notent ce qui a bougé.
Les auteurs regroupent parfois leurs modifications sur quelques jours pour envoyer une série plutôt que trois petites, car chaque série coûte un peu de temps à tout le monde. Une série qui change un seul mot sur vingt pages, ce sont tout de même vingt pages à remplacer. Le premier assistant s'appuie sur ces pages pour tenir à jour le dépouillement.
Quand ignorer les couleurs de révision ?
Si vous écrivez pour convaincre un producteur, déposer un dossier ou participer à un concours, ignorez-les complètement. Un tel scénario n'est pas en production : il n'a ni pages verrouillées, ni séries de couleur, ni astérisques. Envoyez à chaque fois une version blanche et propre.
Des marques de production sur un scénario que l'on envoie disent au lecteur qu'il a été retravaillé maintes fois, ou que l'auteur ignore la différence entre une version de lecture et un scénario de tournage. Gardez l'historique de vos versions dans des versions nommées ou des noms de fichiers, et n'envoyez aux lecteurs que la dernière version, propre. Notre guide du format scénario montre à quoi doit ressembler une page.
Les révisions dans Scenaloom
Dans Scenaloom, l'export PDF propose Marques de révision… avec les séries dans l'ordre standard : bleu, rose, jaune, vert, jaune d'or, chamois, saumon, cerise, puis les mêmes couleurs en deuxième série. Les lignes modifiées depuis une version nommée de l'historique reçoivent un astérisque dans la marge droite, chaque page affiche la couleur et la date dans son en-tête, et vous pouvez n'exporter que les pages révisées. Les numéros de séquence se verrouillent (5A, 5B, SUPPRIMÉE), les pages aussi (12A, 12B) ; voyez l'éditeur de scénario, affichage et pagination, ou commencez un scénario.
Questions fréquentes
Quelle différence entre un scénario de tournage et un scénario que l'on envoie ?
Le scénario que l'on envoie est fait pour être lu et convaincre : il évite les indications techniques et n'a ni numéros verrouillés ni marques de révision. Le scénario de tournage est la même histoire préparée pour la production : numéros de séquence ajoutés et verrouillés, pages verrouillées, et modifications diffusées en pages de couleur avec un astérisque face à chaque ligne changée, pour que toute l'équipe travaille sur les mêmes pages.
Quelle couleur vient après le blanc dans une révision de scénario ?
Le bleu. La version blanche est le premier scénario de tournage verrouillé ; la première série de pages révisées est bleue, puis viennent le rose, le jaune, le vert, le jaune d'or, le chamois, le saumon et le cerise. Les productions qui dépassent le cerise reprennent en général un second cycle (deuxième bleue, deuxième rose), mais c'est le bureau de production qui fixe le système exact.
Que signifient les astérisques dans un scénario ?
Un astérisque dans la marge droite signale une ligne modifiée dans la série de révisions en cours. Il permet aux comédiens et à l'équipe de trouver ce qui est nouveau sur une page révisée sans la comparer mot à mot avec l'ancienne. Les astérisques appartiennent aux versions de production ; un scénario que l'on envoie ne doit pas en porter.
Qu'est-ce qu'une page 12A dans un scénario ?
C'est une page supplémentaire insérée après une page verrouillée quand un ajout n'y tient plus, numérotée avec le numéro d'origine suivi d'une lettre : 12A, 12B. Les pages suivantes gardent ainsi leur numéro, et le plan de travail comme le dépouillement établis sur le scénario verrouillé restent justes.
Faut-il des couleurs de révision pour un scénario que l'on envoie ?
Non. Couleurs de révision, astérisques et pages verrouillées servent aux scénarios en production. Un scénario envoyé à un producteur, une commission ou un concours doit être une version propre, sans marques de révision. Gardez votre historique dans des versions, et n'envoyez aux lecteurs que la dernière.