剧本修改与版本管理：从修改稿到拍摄版的修订颜色和修改页

剧本修改分成两个阶段。开发期的修改稿用稿次和日期管理：第一稿、第二稿，一路改到定稿。剧本锁定、进入制作之后，就不再整份重印，而是只发改过的页面，修改过的行在右边距标上星号；好莱坞剧组还会按固定顺序换纸的颜色，白、蓝、粉红、黄、绿、金黄、浅黄褐、鲑鱼红、樱桃红，让演员和剧组一眼就知道手上是哪一版。

这套做法的原因很实际：筹备中的剧组不可能每改一句台词就重印整份剧本。各部门已经在自己那份上做了记号，演员在页边写了笔记，统筹的拍摄计划是按场次和页码排的。只换改过的页，大家手上的东西才不会乱。这篇讲清稿次怎么管、拍摄版的修改页、颜色顺序、页码锁定和 A 页，以及写投稿版的编剧为什么可以完全不管这些。

开发期的剧本修改：稿次与版本

一部剧本在开拍前通常会改很多次：围读之后改、剧本会议之后改、监制和导演给意见之后再改。这个阶段每一稿都是一份完整的新剧本，管理重点是不要搞混：

• 每一稿另存一份新文件，不要覆盖旧文件。改坏了才回得去，也看得出这一稿到底动了什么。
• 文件名写剧名、稿次和日期，例如“收店_第三稿_20261103.docx”，传来传去时才不会有人拿错。
• 附一段修改说明：这一稿改了哪几场、为什么改、还有什么没解决。给意见的人读得快，讨论也比较有焦点。
• 多人一起写时，说好谁负责最后的版本。两个人同时改两份不同的文件，是最常见的灾难。

发给评委、制作公司或创投的，永远是最新、干净的那一稿，不要附修改痕迹，也不用在封面写第几稿，理由见剧本封面格式。

什么是拍摄版剧本？

拍摄版剧本是为了制作而整理过的版本。故事和最后一稿相同，差别在于它必须保持稳定，因为几十个人要照着它做准备。从这时起，场次和页码都会锁定，之后的修改不再出新的一稿，而是发修改页：

• 场次编号锁定：删掉的戏留下编号标“删除”，在第 12 和 13 场之间加的戏编成 12A。
• 页码锁定：增加的内容写不下时，放到 A 页（例如第 41A 页），后面每一页的页码都不动。
• 修改标记：页眉写这一轮修改的名称和日期，每一行改过的地方在右边距加星号。
• 跨页标示：台词或场次跨页时加上（续）或 (MORE)、(CONT'D)，读者不会搞丢是谁在说话。

投稿版剧本是拿去评选、提案或卖的，这些都没有：不锁页码、不写多余的镜头、没有修改标记。等剧本确定开拍、进入筹备，才把它整理成拍摄版。

好莱坞的修订颜色顺序

标准的修订颜色从白色的拍摄版开始，每一轮修改换一种颜色。这是美国电影和电视圈普遍遵循的惯例，不是法规，有些剧组会调整，但多数工作人员预期的就是这个顺序：

1. 白（White）：第一份锁定、发给剧组的拍摄版。
2. 蓝（Blue）：第一轮修改页。
3. 粉红（Pink）：第二轮。
4. 黄（Yellow）：第三轮。
5. 绿（Green）：第四轮。
6. 金黄（Goldenrod）：第五轮。
7. 浅黄褐（Buff）：第六轮。
8. 鲑鱼红（Salmon）：第七轮。
9. 樱桃红（Cherry）：第八轮。

拍摄期长的戏可能改超过樱桃红，很多剧组就从头再来一轮，叫第二轮蓝、第二轮粉红，依此类推；也有剧组在重来之前再加几种颜色。用哪一套由制片组公布，大家照着走就好。

修改页长什么样子

一张修改页上有三个记号，告诉读者改了什么、什么时候改的：

• 页眉写这一轮的名称和日期，例如“蓝色修订 03/14”，这一轮的每一页都有。
• 每一行改过的地方，右边距加一个星号（*），演员不必重读整场，就能找到自己的新台词。
• 页码和原本一样。修改页是一对一替换旧的那一页，不会把后面的剧本往后推。

只有改过的页才发出去。第 47 页的戏少了两行，剧组就发一张新的第 47 页，大家把它换进自己的剧本夹。改过五轮的剧本，侧面看起来会像一把白、蓝、粉红、黄、绿的扇子，这正是它的用意。

页码锁定与 A 页

页码锁定让页码在剧本进入制作后固定不变，照第 47 页排的拍摄计划、拆解表和通告单，每次修改后都还指得到对的内容。有了页码锁定，修改页才行得通。

新内容超出一页时，多出来的部分放到 A 页：第 12 页变长了，多的字就成为第 12A 页，再不够就是 12B，第 13 页还是第 13 页。内容删掉时，那一页留在剧本里、字变少，或把两页合成一页，标上两个页码，例如“22-23”。

场次也是一样：在第 5 场和第 6 场之间加的戏编成 5A；删掉的戏保留编号并标上“删除”，第 6 场永远不会悄悄变成第 5 场。场次编号的位置见场景标题。

5A　采石场山路　清晨　外
人物：小真

△小真的货车在坡顶熄火。车还没停稳，她就踹开了车门。

6　（删除）

这个例子里，新的一场以 5A 插进来，原本的第 6 场删掉了，但编号还留着。手上拿着第 7 场进度的工作人员，翻到的第 7 场还是原本那一场。

国内剧组常见的做法

国内剧组一般不像好莱坞那样换彩色纸，常见的做法是：页眉或文件名写清楚版本和日期，修改的地方用红字、下划线或 Word 的修订模式标出来，只把改过的场次发给相关的部门，并附一份修改说明，写明动了哪几场。开机以后临时发到现场的修改页，业内俗称“飞页”。和海外团队合作的项目，则常会直接采用好莱坞的颜色系统，因为大家用的软件和习惯都建立在它上面。

用不用颜色是次要的，重要的是三件事：每一轮修改都有名称和日期；改过的行一定标出来；页码和场次不因为修改而重排。做到这三件事，统筹、场记和演员就能放心照着手上的剧本工作。

一轮修改实际怎么进行

1. 编剧在锁定的剧本上修改，并打开修订标记。
2. 改过的行标上星号，这一轮以下一个颜色和日期命名。
3. 制片组只印出或导出改过的页，加一张列出这些页的封面。
4. 各组把新页换进自己的剧本，并记下哪些内容移动了。

编剧有时会把几天的修改集中成一轮再发，而不是分三次发，因为每一轮都要花大家一点时间。一轮只改了一个字、却分散在二十页，大家还是得换二十页。

写投稿版的编剧可以完全不管修订颜色

拿去卖、拿去比赛的剧本还没进入制作，所以没有锁定的页、没有彩色的修改轮次，也没有星号。每次发出去的，都应该是一份干净的白色版本。

投稿版出现制作用的记号，只会让读者觉得这份剧本被改了很多次，或是编剧分不清投稿版和拍摄版。场次锁定也是一样，等制作单位要求时再加。自己的修改记录存在版本历史或文件名里，发出去的永远只有最新的干净稿。投稿版每一页该长什么样子，见剧本格式。

在 Scenaloom 管理剧本修改

开发期的每一稿，可以在 Scenaloom 的“版本历史”里存成一个命名版本，例如“第三稿　围读后”，随时比对或恢复，不用另存一堆文件。进入制作后，打开“锁定场次编号”和“锁定页码”，新增的场次会编成 5A、5B，内容变长的页会续排为 12A、12B，删掉的场次保留编号，显示的文字也可以改成“删除”。

导出 PDF 时打开“修订标记…”，选择这一轮的颜色，顺序和上面相同：蓝、粉红、黄、绿、金黄、浅黄褐、鲑鱼红、樱桃红，之后是第二轮蓝、第二轮粉红。再选“标记自此版本以来的修改”并指定一个命名版本，改过的行就会在右边距加上星号，每页页眉显示修订颜色和日期；勾选“仅修订页”就只导出要发出去的那几页。更多说明见剧本编辑器，或开始写剧本。