分場大綱與節拍表：怎麼寫，附救貓咪十五節拍與範本

分場大綱是把整個故事拆成一場一場的清單，每場用一兩句話寫出在哪裡、誰在場、發生了什麼，是台灣寫劇本前最重要的一份文件。在它之前，很多編劇會先寫一張節拍表（beat sheet）：只列出故事轉彎的那幾個關鍵點，並標出它們大概落在劇本的哪裡。節拍表比一句話故事長，比分場大綱短得多，是看故事有沒有成形最快的方法。

編劇用節拍表來規畫初稿、診斷鬆掉的初稿，也用來在幾分鐘內把故事提案出去。最常見的三種範本是三幕結構、十五節拍表和英雄之旅，它們描述的是同一個形狀，只是細緻程度不同。節拍定好之後，再把每個節拍展開成場次，就是分場大綱。

編劇說的「節拍」是什麼？

節拍是故事裡的一次改變：一個決定、一個發現或一次逆轉，發生之後就回不到原來的樣子。這個詞有兩種尺度。在節拍表裡，一個節拍是故事的重大轉折，例如引發事件或中點。在一場戲裡，節拍是角色策略的一次小轉換；而劇本裡寫的「（停頓）」，英文劇本寫作「(beat)」，指的是一個短暫的停頓。

分場大綱和節拍表有什麼不同？

節拍表只有轉折點，通常一頁就寫完；分場大綱則列出每一場戲，一部長片常有幾十到上百場，可能寫好幾頁。兩者是上下游的關係：先用節拍表確定骨架，再把每個節拍展開成抵達它所需要的場次。台灣的電視劇和電影開發，常見的順序是一句話故事、故事大綱、人物小傳、分場大綱，最後才是劇本，節拍表則是很多編劇放在故事大綱和分場大綱之間的工具。

三幕結構

三幕結構把故事分成建置、對抗和解決，比例大約是四分之一、二分之一、四分之一。它是三種範本裡最古老、也最寬鬆的一種，其他節拍表大多是它的細分。

• 第一幕（大約前 25%）：主角的日常生活、打亂它的引發事件，以及採取行動的決定。主角做出承諾、很難回頭時，第一幕結束。
• 第二幕（大約 25% 到 75%）：阻礙不斷升高，中點提高賭注或改變目標，接著一路滑向最低點。
• 第三幕（大約最後 25%）：主角運用學到的東西面對高潮，故事落在新的日常。

以 110 頁的長片來算，第一幕在第 27 頁左右結束，中點在第 55 頁左右，第三幕從第 82 頁左右開始。這些是路標，不是死線，很多好電影會前後挪幾頁。更多細節請看三幕劇。

十五節拍表（救貓咪模型）

十五節拍表把三幕拆成十五個有名字的時刻。最有名的版本來自布萊克‧史奈德 2005 年的《先讓英雄救貓咪》（Save the Cat!），所以很多人直接叫它「救貓咪節拍表」。這本書很值得讀，作者的解說比任何整理都清楚；下面是我們用自己的話整理的形狀。

1. 開場畫面：在任何事改變之前，呈現主角的世界和問題。
2. 主題暗示：常常是別人對主角說的一句話，而主角還沒準備好聽進去。
3. 鋪陳：主角的生活、缺點，以及他缺少的東西。
4. 觸發事件，大約在 10%：把主角的生活打亂的那件事。
5. 猶豫：主角抗拒，或懷疑這個召喚。
6. 進入第二幕，大約在 20% 到 25%：主角選擇走進新的處境。
7. B 故事：一條承載主題的副線，常常是一段關係。
8. 前提的承諾：故事兌現一句話故事所承諾的看點，也常被稱為「玩樂時光」。
9. 中點，在 50%：一次虛假的勝利或虛假的失敗，讓賭注變大。
10. 內外交逼：主角的計畫開始鬆脫，外在和內在的壓力一起累積。
11. 低谷，大約在 75%：失去了某樣重要的東西。
12. 靈魂暗夜：主角對這次失去的反應，是新點子出現之前最黑暗的一段。
13. 進入第三幕：A 故事和 B 故事合在一起，變成解決的辦法。
14. 終局：主角運用他學到的東西。
15. 終場畫面：和開場畫面互相映照，呈現改變了多少。

這套範本的優點是具體：它告訴你什麼樣的事件該放在哪裡。缺點也是同一件事：照表操課照得太死，寫出來的故事會像用組合包拼出來的。

節拍表範本與頁數對照

下表列出每個節拍通常的位置，包括佔全片的比例，以及在 110 頁和 90 頁劇本裡的頁數。節拍名稱是我們的中文說法，這些位置是慣例，不是規則：用它來看哪些節拍跑掉了，而不是硬把一場戲塞到某一頁。

節拍表範本（PDF）三幕結構、十五節拍表和英雄之旅三種表格，附頁數目標和填寫故事的欄位（英文版）

節拍表範本（CSV）同樣三種結構，可以匯入 Google 試算表、Excel 或 Numbers（英文版）

救貓咪的十種故事類型

史奈德在書裡也依故事的引擎、而不是背景，把電影分成十種類型。用我們的話說，大致是：屋裡有怪物、尋找金羊毛、瓶中精靈、倒楣鬼碰上大麻煩、成長儀式、好友之愛、追查動機、傻人勝出、體制之內、超級英雄。列這張清單的目的是比較：知道自己在寫哪一類故事之後，就能去研究同類作品怎麼處理同樣的節拍。

英雄之旅

英雄之旅是出發、考驗、回歸的模式，喬瑟夫‧坎伯在 1949 年的《千面英雄》裡，從世界各地的神話歸納出來。克里斯多夫‧佛格勒後來在《作家之路》裡把它改寫給編劇用，整理成十二個階段：平凡世界、冒險的召喚、拒絕召喚、遇見導師、跨越第一道門檻、試煉與盟友和敵人、接近最深的洞穴、苦難折磨、獎賞、回歸之路、復甦，以及帶著仙丹妙藥歸來。

英雄之旅適合冒險、奇幻、尋寶和成長故事，也就是角色在實際上或象徵上離開家的故事。群戲，或主角不改變的故事，就比較套不進去。

三幕、十五節拍、英雄之旅，該用哪一個？

• 想要最輕的框架時，用三幕結構：適合早期發想、短片，或你直覺上已經抓得到的故事。
• 中段鬆掉，或想逐頁檢查商業長片的節奏時，用十五節拍表。
• 故事講的是透過一趟旅程而改變，而且導師、門檻、考驗這些角色能幫你填滿世界時，用英雄之旅。

它們不是對手。很多編劇會先粗排三幕，再用更細的節拍表把第二幕填滿。習慣用起承轉合思考的人，也可以先用起承轉合抓四大段，再套進節拍表。

節拍表怎麼寫

1. 先寫一句話故事。寫不出來的話，節拍表會把漏洞暴露出來，可以參考一句話故事怎麼寫。
2. 先定結局，再定中段。知道高潮是什麼，就知道主角必須學會什麼，也就知道中點要先埋下什麼。
3. 填上分幕點和中點，再填引發事件和低谷。
4. 每個節拍都寫成一個有後果的事件，例如「瑪拉收下了那筆錢，所以她現在也是共犯」，而不是寫一種氣氛。
5. 對照目標長度檢查位置，把離慣例太遠的節拍挪回來。
6. 把每個節拍展開成抵達它所需要的場次。這份清單，就是你的分場大綱。

節拍表範例

下面是一份簡短的三幕節拍表，把劇本博物館裡的冷開場範例《最後一杯》延伸成一部長片。故事是一個年輕人帶著一袋現金走進通宵餐館，說錢是他過世的父親寄來的：

• 開場：瑪拉經營一家通宵餐館，和所有人保持距離，包括她自己。
• 引發事件：喬納斯帶著一袋錢出現，錢似乎是他過世六年的父親寄來的。
• 第一幕結束：窗外車燈停住。瑪拉沒有報警，反而把喬納斯藏起來，從此她也脫不了身。
• 中點：他們發現父親是假死，而且還有別人知道。
• 低谷：追著這筆錢的人奪走了餐館，那是瑪拉唯一不肯拿來冒險的東西。
• 高潮：瑪拉用她對這位老朋友的了解，拿錢換回喬納斯的自由。
• 終場：餐館重新開張，瑪拉倒了第二杯咖啡，和某個人一起坐下。

從節拍表到分場大綱

節拍定好之後，替每個節拍寫出抵達它所需要的場次，就是分場大綱。台灣常見的寫法是每場一列，標出場次、場景、時間、內外景、人物和這場的內容。以上面範例的第一幕為例，開頭幾場大概是這樣：

寫分場大綱時，每一場都要問同一個問題：這場結束時，什麼改變了？什麼都沒變的場次，在寫成劇本之前就先刪掉或合併。完整的大綱寫法，可以看故事大綱寫法。

在 Scenaloom 寫節拍表和分場大綱

Scenaloom 的節拍板可以從三幕結構、十五節拍表或英雄之旅開始，每個節拍依通常的比例放在你的目標長度上（預設 110 頁）。故事地圖會標出超過目標的頁數，節拍和大綱也能跟著稿子一起匯出。大綱和場景板讀的是同一份稿子，所以你在場景板上排好的分場，就是劇本的場次。操作方式請看大綱與節拍的說明，或建立專案。

想知道每個節拍在你自己的劇本長度裡落在第幾頁，可以用免費的救貓咪節拍表計算機。