故事大綱寫法：分場大綱與章節大綱範本，附範例

故事大綱的寫法，是把故事裡發生的事依序列成一張簡短的清單：一場一場、一段一段，或一章一章，在動筆之前或寫作同時完成，讓你在投入幾十頁稿子之前，先檢查結構撐不撐得住。每一條都要寫出在哪裡、有誰、發生什麼，以及結束時改變了什麼。

在台灣，「故事大綱」可以指兩種東西：一種是送審、提案用的散文版，像一篇短篇小說，詳見電影企劃書的故事大綱；另一種是編劇自己用的工作清單，也就是分場大綱或段落大綱。這篇講的是後者。下面有可以直接複製的劇本大綱範本和小說章節大綱範本、一份填好的範例，以及做出好用大綱的幾個選擇。如果故事的形狀還沒定，建議先看節拍表、三幕劇或起承轉合，再回來；大綱要填的，正是節拍表只標了記號的地方。

故事大綱要寫哪些內容？

故事大綱要依序列出每一場戲或每一章，寫清楚發生的地點、出場的人、結束時改變了什麼，以及為什麼下一條會接在它後面。最後這一點是大部分大綱會漏掉的，偏偏它最能抓出結構上的問題。

工作用的大綱不是寫給別人讀的劇情簡介，也不是用來賣故事氛圍的散文版故事大綱。它是一個工具，寫成片段、加箭頭、打問號都沒關係。

分場大綱和段落大綱

分場大綱替每一場戲寫一行或一小段，台灣的編劇也叫它「分場」。它最接近完成的劇本，在正式動筆前最有用；但一部長片會有四、五十到七十條，容易看不出整體的形狀。

段落大綱把場次分成大約八個段落，以英文劇本來算，每段大約 10 到 15 頁，各有自己的目標和轉折。整部電影在一個畫面裡就看得完，要搬動一整塊也方便。很多編劇先用段落列大綱，等到要寫某一段時，再把那一段拆成分場。

寫小說的人也面臨同樣的選擇：逐章列大綱，還是依部、依幕列大綱。規則是一樣的：故事還在變的時候列粗一點，定下來之後再列細。

劇本大綱範本

長片可以照這份範本寫。每個段落都填下面這些欄位；先寫段落那一行，再寫底下的場次。

• 片名、一句話故事和目標長度（例如一百頁、九十分鐘）。一句話故事要在大綱之前寫好。
• 段落編號和名稱：一個你認得出來的標籤，例如「段落 3：試鏡」。
• 大約的頁數範圍：這一段應該落在全片的哪個位置。
• 段落目標：主角在這一段想做到什麼。
• 轉折：這一段結束時，和開始時有什麼不同。
• 場次：每場一行，寫場次標題、有誰在、發生什麼、改變了什麼。
• 待解的問題：你還不知道的事，留著讓自己看得到。

寫到分場的層級時，每一場大概長這樣：

3　唱片行　日　內
阿哲回來找美玲，想要回以前的工作。她說不行，然後丟給他一支掃把。
改變：阿哲回到店裡，試用期。

4　唱片行頂樓加蓋　夜　外
阿哲在一個寫著「燒掉」的紙箱裡，找到美玲年輕時錄的試聽帶。
改變：他知道她以前唱過歌。她不知道他知道。

分場大綱範本（CSV，英文欄位）四十列編好號的場次，依幕分組，欄位有場景標題、發生什麼、轉折、角色和預估頁數

故事大綱範例

下面是一部原創長片的第一幕，用段落和分場列出大綱。故事講的是一個身敗名裂的錄音室樂手，到一間快倒閉的唱片行打工。

段落 1：最後一次進錄音室（第 1 到 12 頁）

1. 錄音室，夜。阿哲喝醉了來錄音，錄到一半被請走。改變：沒有工作，沒有錢。
2. 阿哲的雅房，早上。房東貼了限期搬離的通知。他賣掉最後一把吉他。改變：再也沒有東西可以賣了。
3. 唱片行，日。他去找以前的老闆美玲要工作。她拒絕了，然後丟給他一支掃把。改變：有了一個立足點。

段落 2：試用期（第 12 到 25 頁）

1. 唱片行，一週的蒙太奇。阿哲顧收銀機一塌糊塗，跟客人聊音樂卻厲害得不得了。改變：美玲注意到了。
2. 頂樓加蓋，夜。阿哲找到一箱寫著「燒掉」的錄音帶，裡面是美玲多年前唱的歌。改變：他知道了她的祕密。
3. 唱片行，日。房東給美玲六十天，補齊積欠的房租，否則就收店。改變：倒數開始。第一幕結束。

每一條只有一兩句，而且每一條都以「改變了什麼」結尾。哪一條寫不出改變，那場戲就是可以刪掉或合併的候選。

小說章節大綱範本

小說的大綱一章一章列。每一章複製下面這些欄位：

• 章節編號和暫定章名。
• 觀點：如果這本書不只一個敘事觀點，這一章是透過誰的眼睛說的。
• 時間和地點：在哪裡，距離上一章過了多久。
• 發生什麼：用三到六個短短的節拍寫出事件。
• 改變了什麼：對情節的改變，以及對觀點角色的改變。
• 章末的鉤子：把讀者拉進下一章的問題或畫面。
• 伏線：這一章碰到的支線、線索或鋪陳，方便你檢查每一條最後都有回收。

在章節清單上方，放一頁整本書的摘要：設定、主角想要和需要什麼、主要的轉折點和結局。在清單下方，維護一張伏線表，記下每一條線在哪一章埋下、在哪一章回收。在網路平台連載的話，這張表更重要，因為已經發表的章節很難回頭改。

影集的分集大綱

影集每一集的大綱，寫法和長片大綱一樣，只是規模小一點，而且依幕或依廣告破口分段，而不是依段落。每一段的結尾都要有夠強的轉折，讓觀眾撐過廣告或願意點下一集；大綱也要追蹤每一條故事線，也就是 A 線、B 線，有時還有 C 線，看清楚每條線在哪裡往前推。一小時的劇集，分集大綱通常是幾頁；半小時的喜劇短一些。整季的話，每一集再另外寫一段話的摘要，整季的弧線才一眼看得出來。

列大綱的幾種方式

故事大綱的寫法沒有唯一的格式。編劇依照自己想在動筆前知道多少來選：

• 卡片或節拍板：一場一張卡片，依幕排開，可以隨意搬動。一眼就能看到結構。
• 段落大綱：把故事分成大約八個段落，每段幾場戲，各有自己的小目標和轉折。對付冗長的第二幕很有用。
• 分場大綱：依序每場一行或一段，是劇本最常見的大綱。
• 散文版故事大綱：用散文寫完整個故事，兩頁到十幾頁，給不讀劇本的人看。見電影企劃書的故事大綱。
• 雪花寫作法：從一句話開始，擴寫成一段，再擴成一頁，最後拆成場次，寫小說的人特別常用。
• 一頁表格：用一張紙寫下類型和起、承、轉、合四格，在填細節之前先檢查整體形狀。

先列大綱的好處和代價

先列大綱，初稿會寫得比較快，故事也比較穩：結構的問題在一行一場的清單裡修，比在寫好的三十頁裡修便宜得多；有了大綱，才能跳著寫，或和別人分工合寫。代價是有些編劇一旦知道結局，就失去邊寫邊發現的動力；太死板的大綱也會讓角色變成情節的工具。實際的折衷做法是：只把轉折點列出來，也就是觸發事件、幕與幕的轉折、中點和高潮，中間的場次在寫的時候再去發現。

故事大綱寫法：五個步驟

1. 先用一句話寫出結局。大綱裡的每一條都要往那裡走。
2. 標出主要的轉折點：觸發事件、幕與幕的轉折、中點、高潮。
3. 在轉折點之間填入段落或部，每一段都要有目標和轉折。
4. 把第一個段落拆成分場或章節，其他的先保持粗略。
5. 開始寫，稿子改變了故事，就回頭更新大綱。和稿子對不上的大綱，比沒有大綱還糟。

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