Le découpage technique est le document dans lequel le réalisateur divise chaque séquence du scénario en plans numérotés, en précisant pour chacun la valeur de plan, l'angle, le mouvement de caméra, l'objectif, l'action, le dialogue ou le son et la durée. La liste de plans en est la version de tournage : les mêmes plans, regroupés par décor et par installation pour que l'équipe les tourne dans l'ordre le plus efficace.
Cette page vous donne les colonnes d'un découpage plan par plan, les abréviations que les équipes utilisent, un exemple rempli pour une courte séquence originale et une méthode pas à pas. Elle suppose que la séquence est déjà écrite ; sinon, le guide du format de scénario explique comment se présente le scénario lui-même.
Modèle de découpage technique (PDF, A4 paysage)À imprimer, gratuit
Modèle de découpage technique (CSV)À ouvrir dans Excel, Google Sheets ou Numbers
Le PDF vierge s'imprime en A4 paysage et se remplit au crayon, pendant les repérages ou en réunion avec l'équipe image. Le CSV s'ouvre dans Excel, Google Sheets ou Numbers : vous pouvez y trier et filtrer les plans quand vient le moment de préparer le tournage. Dans Google Sheets, passez par Fichier, Importer, puis Importer un fichier, et figez la ligne d'en-tête pour garder le nom des colonnes en vue.
Qu'est-ce qu'un découpage technique ?
Au cinéma, le découpage technique se fait en préparation, une fois le scénario arrêté. Il se situe entre le scénario, qui dit ce qui se passe, et le plan de travail, qui dit quand chaque plan sera tourné. Le réalisateur l'établit, souvent avec le chef opérateur et le premier assistant, parce qu'il sert à tout le monde : l'équipe image y trouve les cadres, la production le nombre de plans, l'assistant la base du plan de travail.
Le terme a un second usage, à l'école et à l'université : faire le découpage technique d'une séquence existante, plan par plan, pour l'analyser. La méthode est la même, mais à l'envers : on part du film monté et on note ce que la caméra a fait.
Le scénariste, lui, n'écrit pas le découpage. Son scénario décrit ce qui se passe ; le découpage décide comment on le filme. Le storyboard dessine les mêmes plans ; le découpage les décrit dans un tableau facile à trier, à partager et à cocher sur le plateau.
Les colonnes d'un modèle de découpage technique
| Colonne | Ce qu'on y écrit | Exemple |
|---|---|---|
| Séquence | Le numéro de la séquence dans le scénario, pour retrouver l'ordre du récit | 14 |
| Plan | Le numéro du plan dans la séquence (une lettre pour un plan ajouté) | 14.3 ou 14.3A |
| Valeur de plan | La taille du sujet dans le cadre | Plan rapproché poitrine |
| Angle | La position de la caméra par rapport au sujet | Contre-plongée |
| Mouvement | Le mouvement de la caméra ou de l'optique | Panoramique gauche-droite |
| Objectif | La focale | 35 mm |
| Action | Ce qu'on voit, au présent, en une phrase compréhensible sans le scénario | Clara entre dans la cabine |
| Comédiens | Qui est dans le cadre | Clara, Bastien |
| Décor | Le lieu de tournage, qui peut différer du lieu de l'histoire | Immeuble de la rue Paradis |
| Dialogue / son | La réplique, le bruit ou la musique du plan | « Sixième. Comme avant. » |
| Durée et remarques | Une estimation en secondes, et ce dont l'équipe a besoin | 4 s, accessoire : clés |
Le modèle à télécharger reprend les huit colonnes essentielles : séquence, plan, valeur, angle, mouvement, action, dialogue ou son, durée. Ajoutez Objectif, Comédiens et Décor si votre production en a besoin ; un petit tournage peut au contraire se passer de l'objectif et de l'angle. Gardez en revanche les colonnes dans le même ordre d'une séquence à l'autre.
Les valeurs de plan et leurs abréviations
Pour garder les colonnes étroites, on abrège. Les abréviations françaises sont largement partagées, mais beaucoup de logiciels et d'équipes internationales utilisent les sigles anglais : mieux vaut connaître les deux.
| Valeur de plan | Abréviation | Équivalent anglais | Ce qu'on voit |
|---|---|---|---|
| Plan général | PG | EWS | Un paysage ou un décor entier ; les personnages y sont minuscules, voire absents |
| Plan d'ensemble | PE | WS | Le décor et les personnages, situés dans l'espace |
| Plan moyen | PM | Full shot | Un personnage en pied, de la tête aux pieds |
| Plan américain | PA | Cowboy shot | Cadré à mi-cuisses, un héritage du western |
| Plan rapproché taille | PRT | MS | Le buste, coupé à la taille |
| Plan rapproché poitrine | PRP | MCU | Le buste, coupé sous la poitrine |
| Gros plan | GP | CU | Le visage, ou un objet qui remplit le cadre |
| Très gros plan | TGP | ECU | Un détail : les yeux, une main sur une clé, une ligne de texte |
| Insert | Insert | Insert | Un objet ou un détail montré de près, souvent tourné à part |
Trois termes reviennent sans cesse pour les dialogues. Le plan en amorce garde l'épaule ou la nuque d'un personnage au bord du cadre pendant qu'on filme l'autre (OTS en anglais) ; le champ-contrechamp alterne les deux interlocuteurs ; le plan subjectif montre ce que voit un personnage, depuis sa place (POV). On croise aussi le plan à deux, qui réunit deux personnages dans le même cadre.
Exemple de découpage technique
Séquence 14, INT. ASCENSEUR - SOIR. CLARA (30 ans) prend l'ascenseur de son ancien immeuble, à Marseille. Les portes s'ouvrent sur BASTIEN, son ex. L'ascenseur tombe en panne entre deux étages. La séquence fait une demi-page de scénario.
| Plan | Valeur | Angle | Mouvement | Action | Dialogue / son | Durée |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 14.1 | Plan d'ensemble | Plongée | Fixe | Hall vide. Clara appuie sur le bouton d'appel. | Ronronnement de la ventilation | 5 s |
| 14.2 | Plan moyen | Normal | Fixe | Les portes s'ouvrent : Bastien est dans la cabine. | Sonnerie de l'ascenseur | 3 s |
| 14.3 | Plan rapproché poitrine | Normal | Fixe | Clara hésite, puis entre. | Silence | 3 s |
| 14.4 | Plan à deux | Légère contre-plongée | Fixe | Côte à côte, ils fixent l'afficheur des étages. | BASTIEN : « Cinquième ? » CLARA : « Sixième. Comme avant. » | 6 s |
| 14.5 | Insert | Contre-plongée | Fixe | L'afficheur se fige entre 3 et 4. La lumière vacille. | Choc métallique | 2 s |
| 14.6 | Gros plan | Normal | Zoom avant léger | Clara ferme les yeux. | BASTIEN (HC) : « Tu as toujours peur ? » | 4 s |
| 14.7 | Plan rapproché, en amorce sur Bastien | Normal | Caméra à l'épaule | Clara se tourne vers lui. | CLARA : « Plus de toi. » | 3 s |
Ce découpage suit une logique simple : le plan d'ensemble en plongée isole Clara dans le hall, l'insert sur l'afficheur installe la tension, et la caméra à l'épaule du dernier plan rompt la stabilité au moment où Clara reprend la main. Au total, environ 26 secondes pour une demi-page.
Sur le plateau, on ne tournera pas forcément dans cet ordre. Les plans 14.6 et 14.7, tous deux cadrés sur Clara dans la cabine, seront tournés à la suite, sans doute avec le plan à deux 14.4 ; les plans du hall, 14.1 à 14.3, formeront un autre bloc. On ne déplace ainsi la lumière qu'une fois par décor. C'est exactement ce que fait la liste de plans : elle réorganise le découpage par installation.
Comment faire un découpage technique, étape par étape
- Relisez la séquence et repérez chaque temps fort, chaque moment où quelque chose change. Chacun demande au moins un plan.
- Décidez de ce que le spectateur doit voir à chaque temps fort, puis choisissez la valeur : large pour situer, plus serré pour montrer une émotion ou un détail.
- Choisissez l'axe de la scène, la ligne imaginaire entre les personnages, et gardez la caméra d'un seul côté pour respecter la règle des 180 degrés.
- Ajoutez l'angle, le mouvement et l'objectif seulement là où ils signifient quelque chose. Un plan fixe à hauteur d'œil est un choix, pas un oubli.
- Numérotez les plans dans l'ordre du récit et estimez la durée de chacun ; le total doit être proche de la durée de la séquence, à raison d'environ une minute par page.
- Remplissez les colonnes Comédiens, Décor et Remarques, pour que l'assistant puisse regrouper les plans par lieu et par comédien.
- Relisez avec le chef opérateur, puis triez une copie par installation pour obtenir la liste de plans du jour de tournage.
Si vous dessinez aussi un storyboard, utilisez les mêmes numéros de plan, pour qu'une note sur l'un s'applique à l'autre. Pour vous entraîner, la séquence Two Calls (en anglais) de notre musée des scénarios est idéale : deux appels téléphoniques en montage alterné obligent à décider de quel côté de la conversation se trouve chaque plan.
Les mouvements de caméra dans un découpage
Écrivez le mouvement tel que l'équipe le dira sur le plateau. Voici les termes les plus courants :
| Mouvement | Ce que fait la caméra | À quoi il sert |
|---|---|---|
| Plan fixe | Reste immobile, sur pied | Laisser l'action se jouer, observer |
| Panoramique | Pivote à gauche ou à droite sur son axe | Suivre une action dans le cadre, révéler |
| Panoramique vertical | Pivote vers le haut ou vers le bas | Révéler une hauteur, passer d'un détail au visage |
| Travelling avant ou arrière | Se rapproche ou s'éloigne du sujet, sur rails ou sur slider | Faire monter l'intensité, relâcher ou isoler |
| Travelling latéral | Se déplace de côté, à côté du sujet | Accompagner un personnage qui marche |
| Grue | S'élève ou descend dans l'espace | Ouvrir ou fermer une séquence, montrer l'échelle |
| Caméra à l'épaule | Portée par l'opérateur | Urgence, instabilité, ton documentaire |
| Stabilisateur ou Steadicam | Se déplace en douceur, à la main | Suivre à travers les espaces sans coupe |
| Zoom | Change de focale sans bouger | Un rapprochement ou une révélation voulus, visibles |
Partager la liste de plans avec l'équipe
Le découpage est un document commun. Le réalisateur et le chef opérateur l'écrivent, le premier assistant en tire le plan de travail, et le jour du tournage la scripte note chaque plan tourné dans son rapport. Gardez une seule version de référence, triez-la par décor et par installation pour préparer les journées, puis remettez-la dans l'ordre du récit pour le montage.
Quand un plan est ajouté sur le plateau, donnez-lui une lettre (14.3A) plutôt que de renuméroter toute la liste : les notes de la scripte, le clap et les rushes restent ainsi raccord.
Le monteur aura-t-il de quoi monter ?
Avant le tournage, relisez le découpage avec les yeux du monteur. Chaque séquence a besoin d'un plan qui situe les personnages dans l'espace, de plans serrés pour les moments importants et d'endroits où couper : une réaction, un insert, un plan de coupe. Si une séquence tient en un seul plan, assurez-vous que c'est un choix et non un oubli. Pour un dialogue, un schéma courant associe un plan large de sécurité, deux plans en amorce et deux plans rapprochés.
Faire votre découpage technique dans Scenaloom
Dans Scenaloom, les plans appartiennent à la séquence qu'ils filment : ouvrez le Storyboard, ajoutez des plans sous un intitulé ou choisissez Suggérer des plans, puis renseignez pour chacun la valeur, l'angle, le mouvement, l'objectif, la durée et une indication de jeu. Les mêmes plans apparaissent sous forme de storyboard, de tableau de la Liste des plans et de canevas, et l'export les télécharge en CSV pour Excel ou Google Sheets. Voir storyboards et production, ou commencer un projet.
Questions fréquentes
Que doit contenir une liste de plans ?
Le numéro de séquence et de plan, la valeur de plan, l'angle, le mouvement de caméra, l'objectif, une courte description de ce que montre le plan, les comédiens dans le cadre, le décor et une durée estimée ou des remarques. Les petits tournages peuvent se passer de l'objectif et de l'angle ; les plus gros ajoutent souvent une colonne de statut pour cocher les plans tournés.
Quelle différence entre découpage technique et liste de plans ?
Le découpage technique décrit tous les plans dans l'ordre du film, séquence par séquence. La liste de plans reprend ces mêmes plans et les regroupe pour le tournage, par décor et par installation, jour par jour. On fait le découpage d'abord, la liste de plans ensuite.
Que signifient PE, PM, GP et TGP ?
Ce sont les abréviations des valeurs de plan : PE pour plan d'ensemble, PM pour plan moyen (un personnage en pied), GP pour gros plan (le visage) et TGP pour très gros plan (un détail). En anglais, on trouve WS, MS, CU et ECU, et OTS pour un plan en amorce par-dessus l'épaule.
Qui écrit le découpage technique d'un film ?
Le réalisateur, en général avec le chef opérateur, qui ajoute les objectifs, les mouvements et les besoins en lumière, et avec le premier assistant réalisateur, qui s'en sert pour bâtir le plan de travail. Sur les petites productions, une seule personne écrit souvent le scénario, le découpage et le plan de travail.
Comment faire le découpage technique d'une séquence de film existante ?
Regardez la séquence en vous arrêtant à chaque coupe, puis notez pour chaque plan sa valeur, son angle, son mouvement, l'action, le son et sa durée. Numérotez les plans dans l'ordre et utilisez le même tableau que pour un découpage de préparation : le modèle vierge de cette page convient.
Le scénariste doit-il écrire la liste de plans ?
Non, pas pour un scénario destiné à être lu par des producteurs : le scénariste décrit ce que voit le spectateur et laisse les choix de caméra au réalisateur. La liste de plans devient utile quand le scénario part en production, ou quand l'auteur réalise lui-même son court métrage.