故事结构：八种常见的故事架构，以及什么故事该用哪一种

故事结构，也叫故事架构或情节结构，是一个故事里的事件怎么排列，以及故事在哪些点转弯。它决定观众在哪里遇到问题、筹码什么时候升高、主角在哪里跌到谷底，以及结局怎么回收前面埋下的一切。

下面这些模型彼此重叠得很厉害，多半是把同一段张力的上升和释放切在不同的位置。但替一个故事选对看的角度，可以省下很多改稿的时间。

什么是叙事结构？

叙事结构是把一串事件变成故事的骨架：要让观众看到什么、照什么顺序、强调哪里。情节是发生了什么事；叙事结构则是这些事怎么安排，让每一件事都引发、阻碍或回答另一件事。

有个好用的测试：看因果。如果你大纲里的事件只能用“然后”连起来，那只是一张清单；如果能用“但是”和“所以”连起来，那就是结构了：每一个转折都是前一个造成的，也逼出下一个。

八种常见的故事结构

下面是编剧最常遇到的八种故事结构。括号里的比例是约略占全片多少时间；在好莱坞格式的长片剧本里，一页大约一分钟，这些比例几乎可以直接换算成页数。

1. 三幕剧：建置（约 25%）、对抗（约 50%）、解决（约 25%）。剧情长片最常用的结构。
2. 五幕剧与弗赖塔格金字塔：铺陈、上升、正中间的高潮、下降、结局。为舞台悲剧而生，在一小时的电视剧里还看得到它的影子。
3. 英雄之旅：从平凡世界出发，进入未知世界，再回到家的一个圆，通常分成十二个阶段。
4. 十五节拍：把三幕再切成十五个有名字的转折点，每个都有固定的比例位置。
5. 起承转合：起、承、转、合四个部分，不一定需要核心冲突。
6. 费希特曲线：几乎一开场就进入危机，一个比一个大，背景故事在过程中慢慢交代。
7. 八段式：把长片分成八段，每段约 12 到 15 页，各有自己的小目标和结尾。
8. 非线性结构：不照时间顺序说故事，为了意义或悬念而安排事件的先后。

三幕剧

三幕剧把故事分成建置、对抗和解决，中间用两个转折点把主角推进新的处境。它是编剧课教得最多的故事结构，也是制片和开发主管问“第二幕从哪里开始”时，心里想的那个形状。

第一幕通常以一个激励事件打破主角原本的生活。适合的时候：你写的是只有一个主角、目标明确的长片，或你需要和制片、读稿人有共同的语言。分幕点、中点和页数的细节，见三幕剧结构。

五幕剧与弗赖塔格金字塔

弗赖塔格金字塔是五个部分的戏剧结构模型：铺陈、上升、高潮、下降和结局，由德国小说家、剧作家古斯塔夫·弗赖塔格在 1863 年提出。它的特征是高潮放在正中间，后半段一路下滑，后果一步步逼近。

适合的时候：你写的是悲剧，是主角的巅峰同时也是毁灭起点的故事，或是有好几个广告分幕点的一小时电视剧。详见五幕剧与弗赖塔格金字塔。

英雄之旅与十五节拍

英雄之旅来自约瑟夫·坎贝尔研究神话的《千面英雄》（1949），克里斯托弗·沃格勒后来在《作家之旅》里把它改写给编剧用，整理成十二个阶段：平凡世界、冒险的召唤、拒绝召唤、遇见导师、跨越第一道门槛、考验、接近最深的洞穴、磨难、奖赏、回归之路、复活，以及带着收获归来。它适合冒险、成长故事，以及任何有实际或心理上的离家与返家的故事。

十五节拍因布莱克·斯奈德的《救猫咪：电影编剧指南》而流行，是叠在三幕上面的一张更细的格子。每个节拍都有目标页数，所以在掌握商业长片的节奏上，它是这些模型里最实用的一种。两者的详细比较见分场大纲与节拍表，这里就不重复了。

起承转合

起承转合就是你在语文课上写作文时学过的那个结构，源自中国古典诗文，后来也在日本和韩国流传，日文叫 kishōtenketsu。它分成四个部分：起、承、转、合，靠对比而不是冲突来制造兴趣。“转”带进一件看起来毫不相关的事，“合”再揭示它和前两段的关系。

适合的时候：故事是安静的、观察式的或一段一段的，或者你想让一部短片、一集剧集落在一个“原来如此”的瞬间，而不是一场对决。详见起承转合。

费希特曲线

费希特曲线是由一连串升高的危机组成的情节形状，每一个都比前一个大，几乎一开场就开始，背景交代留到行动中才揭开。高潮之后只有很短的收尾。这个名词因美国小说家约翰·加德纳在写作手册 The Art of Fiction 里的讨论而广为人知。

适合的时候：你写的是惊悚片、求生故事，或任何观众从第一场就该陷入麻烦的戏。它很适合搭配冷开场，像剧本范例馆里的 Last Call，就是从事情进行到一半开始。

八段式

八段式把一部长片分成八段，每段约 12 到 15 页，每一段都像一部短片，有自己的张力和解答。第一幕两段、第二幕四段、第三幕两段。这个方法和电影教育家弗兰克·丹尼尔，以及保罗·古利诺的 Screenwriting: The Sequence Approach 一书有关。

适合的时候：剧本漫长的中段一直塌下去。把第二幕想成四个相连的小故事，每段开头提一个问题、结尾回答它，你就有四个换挡的地方，而不是一段看不到顶的长坡。

非线性结构

非线性结构不按时间顺序讲故事，可能用闪回、平行时间线、倒着走的时间，或打乱顺序的章节。《低俗小说》《记忆碎片》《降临》是常被拿来讨论的例子；网剧《开端》让两个主角在同一辆公交车上一次次循环，每一轮都多揭开一点真相，也是国内观众熟悉的例子。

适合的时候：揭露的顺序比事件发生的顺序更重要。非线性剧本底下仍然需要一个结构，只是它安排节拍的方式，是让观众的理解而不是时钟往高潮爬升。闪回和时间跳跃在剧本上各有写法，见蒙太奇与闪回的剧本写法。

怎么选择故事结构

对的故事结构，是和你的故事最大的转折自然落在哪里、靠多少冲突推动相符的那一种。挑模板之前，先问自己这几个问题：

• 顶点在哪里？决定性的事件靠近结尾，就用三幕剧或节拍表；它在正中间、后面都是后果，就用弗赖塔格的五个部分。
• 需要反派或对立的力量吗？如果故事的趣味来自对比、视角转换或领悟，试试起承转合。
• 要多快开始？观众在第一页就该身陷危险的话，用费希特曲线打草稿，背景之后再补。
• 有多长？长片适合三幕剧、八段式或十五节拍；十分钟的短片或一集两分钟的竖屏短剧，常常只需要四个段落或一次反转，见短剧剧本。
• 时间本身是意义的一部分吗？是的话，先照时间顺序写大纲，再决定讲述的顺序。

很多编剧会混用两种模型：用三幕或五幕当整部剧本的外框，里面再用八段式或节拍处理细节。

实例：同一个故事，三种结构

拿一个简单的设定来试：东海上一座小岛的灯塔看守员，在礁石上发现一个被冲上岸的陌生人。下面是三种模型怎么把它塑造成不同的样子：

• 三幕剧：第一幕结束在看守员把陌生人藏起来，不让海警发现；中点揭露陌生人在逃避的那件罪，正是看守员多年前帮忙掩盖过的事；第三幕是一个台风夜，看守员必须选择救谁。
• 弗赖塔格金字塔：高潮在正中间，看守员选择为了保护陌生人而说谎；后半段是这个谎言慢慢付出的代价，岛上的人一个个转过身去。
• 起承转合：起，看守员的日常；承，陌生人慢慢康复，也学会了这套日常；转，画面切到陆地上的一座港口城市，一个孩子每天晚上都望着海上那座灯塔的方向；合，原来那道光一直是给那个孩子的信号，现在由两个人一起守着。

同样的人、同样的岛，三部不同的电影。先选结构，你就知道哪些场戏真的需要写。

在 Scenaloom 规划故事结构

Scenaloom 的节拍板可以从三幕结构、十五节拍或英雄之旅的模板开始，每个节拍都放在它在目标长度里通常的位置，默认是 110 页。故事地图会标出目标长度，超出的页数显示成红色；大纲可以分集整理你的规划，场景板则让你搬动卡片，直到顺序对了为止。更多功能见剧本结构，操作说明见大纲与节拍，或直接开始一个项目。