故事大纲怎么写：分场大纲、分集大纲与章节大纲模板

故事大纲怎么写？就是把故事里发生的事按顺序列成一张简短的清单：一场一场、一段一段，或者一章一章，在动笔之前或写作的同时完成，让你在投入几十页稿子之前，先检查结构撑不撑得住。每一条都要写出在哪里、有谁、发生什么，以及结束时改变了什么。

在国内，“故事大纲”可以指两种东西：一种是报备案、报创投用的散文版，像一篇短篇小说，详见电影策划书怎么写；另一种是编剧自己用的工作清单，也就是分场大纲或段落大纲；写剧集的话，中间还有分集大纲。这篇讲的是后两种。下面有可以直接复制的剧本大纲模板和小说章节大纲模板、一份填好的范例，以及做出好用大纲的几个选择。如果故事的形状还没定，建议先看节拍表、三幕剧或起承转合，再回来；大纲要填的，正是节拍表只标了记号的地方。

故事大纲要写哪些内容？

故事大纲要按顺序列出每一场戏或每一章，写清楚发生的地点、出场的人、结束时改变了什么，以及为什么下一条会接在它后面。最后这一点是大部分大纲会漏掉的，偏偏它最能抓出结构上的问题。

工作用的大纲不是写给别人读的故事梗概，也不是用来卖故事氛围的散文版故事大纲。它是一个工具，写成片段、加箭头、打问号都没关系。

分场大纲和段落大纲

分场大纲给每一场戏写一行或一小段，国内编剧也简称“分场”。它最接近完成的剧本，在正式动笔前最有用；但一部长片会有四五十到七十条，容易看不出整体的形状。

段落大纲把场次分成大约八个段落，以英文剧本来算，每段大约 10 到 15 页，各有自己的目标和转折。整部电影在一个画面里就看得完，要搬动一整块也方便。很多编剧先用段落列大纲，等到要写某一段时，再把那一段拆成分场。

写小说的人也面临同样的选择：逐章列大纲，还是按部、按卷列大纲。规则是一样的：故事还在变的时候列粗一点，定下来之后再列细。

剧本大纲模板

长片可以照这份模板写。每个段落都填下面这些项目；先写段落那一行，再写底下的场次。

• 片名、一句话梗概和目标长度（例如一百页、九十分钟）。一句话梗概要在大纲之前写好。
• 段落编号和名称：一个你认得出来的标签，例如“段落 3：试镜”。
• 大约的页数范围：这一段应该落在全片的哪个位置。
• 段落目标：主角在这一段想做到什么。
• 转折：这一段结束时，和开始时有什么不同。
• 场次：每场一行，写场景标题、有谁在、发生什么、改变了什么。
• 待解的问题：你还不知道的事，留着让自己看得到。

写到分场的层级时，每一场大概长这样：

3　唱片店　日　内
林哲回来找美玲，想要回以前的工作。她说不行，然后丢给他一把扫帚。
改变：林哲回到店里，试用期。

4　唱片店楼顶阁楼　夜　内
林哲在一个写着“烧掉”的纸箱里，找到美玲年轻时录的小样。
改变：他知道她以前唱过歌。她不知道他知道。

分场大纲模板（CSV，英文表头）四十行编好号的场次，按幕分组，栏目有场景标题、发生什么、转折、角色和预估页数

故事大纲范例

下面是一部原创长片的第一幕，用段落和分场列出大纲。故事讲的是一个身败名裂的录音棚乐手，到一家快倒闭的唱片店打工。

段落 1：最后一次进录音棚（第 1 到 12 页）

1. 录音棚，夜。林哲喝醉了来录音，录到一半被请走。改变：没有工作，没有钱。
2. 林哲的出租屋，早上。房东贴了限期搬走的通知。他卖掉最后一把吉他。改变：再也没有东西可以卖了。
3. 唱片店，日。他去找以前的老板美玲要工作。她拒绝了，然后丢给他一把扫帚。改变：有了一个落脚点。

段落 2：试用期（第 12 到 25 页）

1. 唱片店，一周的蒙太奇。林哲收银一塌糊涂，跟客人聊音乐却厉害得不得了。改变：美玲注意到了。
2. 楼顶阁楼，夜。林哲找到一箱写着“烧掉”的磁带，里面是美玲多年前唱的歌。改变：他知道了她的秘密。
3. 唱片店，日。房东给美玲六十天，补齐拖欠的房租，否则就收回店面。改变：倒计时开始。第一幕结束。

每一条只有一两句，而且每一条都以“改变了什么”结尾。哪一条写不出改变，那场戏就是可以删掉或合并的候选。

小说章节大纲模板

小说的大纲一章一章列。每一章复制下面这些项目：

• 章节编号和暂定章名。
• 视角：如果这本书不止一个叙事视角，这一章是通过谁的眼睛讲的。
• 时间和地点：在哪里，距离上一章过了多久。
• 发生什么：用三到六个短短的节拍写出事件。
• 改变了什么：对情节的改变，以及对视角人物的改变。
• 章末的钩子：把读者拉进下一章的问题或画面。
• 伏笔：这一章碰到的支线、线索或铺垫，方便你检查每一条最后都有回收。

在章节清单上方，放一页整本书的梗概：设定、主角想要和需要什么、主要的转折点和结局。在清单下方，维护一张伏笔表，记下每一条线在哪一章埋下、在哪一章回收。在起点、番茄这类平台连载网文的话，这张表更重要：已经发布的章节很难回头改，挖了不填的坑，读者全都记得。

剧集的分集大纲

分集大纲是国内剧集开发里最核心的文档之一：故事梗概和人物小传通过之后，编剧要把整部剧一集一集写成大纲，制片方和平台看过才会进入剧本阶段。每一集的大纲写法和长片大纲一样，只是规模小一点：写清这一集的主线和副线，也就是 A 线、B 线，有时还有 C 线，看清每条线在哪里往前推；每集结尾都要留一个够强的钩子，让观众愿意点开下一集。电视台播出的电视剧不在一集中间插播广告，分段靠的是剧情本身的起伏；竖屏短剧则要把付费卡点设计进大纲。整季的话，每一集再另外写一段话的梗概，整季的弧线才一眼看得出来。

列大纲的几种方式

大纲没有唯一的格式。编剧按自己想在动笔前知道多少来选：

• 卡片或节拍板：一场一张卡片，按幕排开，可以随意挪动。一眼就能看到结构。
• 段落大纲：把故事分成大约八个段落，每段几场戏，各有自己的小目标和转折。对付冗长的第二幕很有用。
• 分场大纲：按顺序每场一行或一段，是剧本最常见的大纲。
• 散文版故事大纲：用散文写完整个故事，两页到十几页，给不读剧本的人看。见电影策划书怎么写。
• 雪花写作法：从一句话开始，扩写成一段，再扩成一页，最后拆成场次，写小说的人特别常用。
• 一页表格：用一张纸写下类型和起、承、转、合四格，在填细节之前先检查整体形状。

先列大纲的好处和代价

先列大纲，初稿会写得比较快，故事也比较稳：结构的问题在一行一场的清单里修，比在写好的三十页里修便宜得多；有了大纲，才能跳着写，或和别人分工合写。代价是有些编剧一旦知道结局，就失去边写边发现的动力；太死板的大纲也会让角色变成情节的工具。实际的折中做法是：只把转折点列出来，也就是激励事件、幕与幕的转折、中点和高潮，中间的场次在写的时候再去发现。

故事大纲怎么写：五个步骤

1. 先用一句话写出结局。大纲里的每一条都要往那里走。
2. 标出主要的转折点：激励事件、幕与幕的转折、中点、高潮。
3. 在转折点之间填入段落或部，每一段都要有目标和转折。
4. 把第一个段落拆成分场或章节，其他的先保持粗略。
5. 开始写，稿子改变了故事，就回头更新大纲。和稿子对不上的大纲，比没有大纲还糟。

在 Scenaloom 写故事大纲

Scenaloom 的剧本项目，每一集都有可以排版的“大纲”，还有一个节拍板，可以从“三幕结构”“十五节拍表”或“英雄之旅”开始，每个节拍会按目标长度放在它惯常的位置。小说项目有“总大纲”“章节看板”和每一章自己的大纲，Scenaloom AI 也能帮你起草章节大纲，作为提案让你选择要不要采用，或者加在你自己写的大纲下方。详细介绍请看剧本结构工具，或直接创建项目。