引發事件：故事從哪一刻開始，放在哪裡，怎麼寫

引發事件是打亂主角日常、讓主線開始運轉的那件事。在它之前，主角的世界是穩定的，就算過得不快樂也一樣；在它之後，主角非回應不可，而整個故事講的就是這個回應。

在長片劇本裡，引發事件通常出現在前 10% 到 15%，也就是 110 頁初稿的第 10 到 15 頁左右；有些電影一開場就是它，也有少數刻意往後放。這個詞在編劇圈流行，主要是因為羅伯特‧麥基（Robert McKee）的《故事的解剖》（Story），但概念其實更早：1863 年，德國劇作理論家佛萊塔格就把它稱為「激發力量」，也就是讓情節開始上升的那一刻。有些書也譯作「激勵事件」，指的是同一件事。

引發事件是什麼？

它是讓核心衝突變得無法迴避的第一個事件，不只是「發生了一件有趣的事」，而是丟出一個整個故事都要回答的問題：她拿得回那筆錢嗎？他找得到兒子嗎？他們撐得過今晚嗎？

真正的故事起點和一般的情節事件，差在三個特質：

• 打破平衡：主角的生活傾斜了，不管變好或變壞，他都沒辦法照舊過下去。
• 提出戲劇問題：事件發生之後，觀眾知道這個故事要講什麼了，即使主角自己還不知道。
• 逼出回應：主角必須有所反應，就算第一個反應是拒絕。

引發事件的例子

以下例子來自大家熟悉的電影和台劇，內容是我們自己的整理。注意每一個都埋下了後面整部作品要回答的問題。

• 《大白鯊》（1975）：開場沒多久，一名泳客在度假小島外海被鯊魚咬死。「警長能不能在牠再次殺人之前阻止牠？」這個問題推動了後面所有情節。
• 《我的少女時代》（2015）：平凡的高中生林真心收到一封不轉寄就會倒楣的幸運信，她偷偷把信轉給三個人，其中一個是校園頭痛人物徐太宇。被他查出來之後，她只好任他差遣，兩個原本毫無交集的人就此綁在一起，青春喜劇開跑。
• 《想見你》（2019）：男友在空難中過世兩年後，黃雨萱收到一個沒有署名的包裹，裡面是一台隨身聽和一卷伍佰的卡帶。她在客運上聽著歌睡著，醒來已經回到 1998 年，成了另一個女孩。
• 《海底總動員》（2003）：保護欲過強的小丑魚爸爸，眼睜睜看著兒子游向一艘船，被潛水員抓走。他最怕的事成真了，只好橫越大海去把兒子找回來。
• 《綠野仙蹤》（1939）：一種常見的讀法是鄰居上門要帶走桃樂絲的狗，逼得她離家出走；另一種讀法認為是龍捲風。兩者都在第一幕，這個爭論也說明了：一個故事可以有一個私人的觸發點和一個情節的觸發點，而且靠得很近。

引發事件和觸發事件有什麼不同？

引發事件和觸發事件，基本上是同一個概念的兩個名字：把主角踢出日常生活的那件事。布萊克‧史奈德（Blake Snyder）在《先讓英雄救貓咪》的十五個節拍裡叫它「觸發事件」（Catalyst），放在全片 10% 左右；「引發事件」則是更早、更通用的說法，多數編劇課用的都是它。

如果硬要區分，引發事件是故事問題的起點，甚至可能發生在電影開始之前，例如多年前的一樁罪行；觸發事件則是銀幕上主角本人被這件事擊中的那一刻。如果你用的是節拍表，把兩者當成同一個節拍就好。

引發事件和第一個分幕點有什麼不同？

引發事件讓問題出現；第一個分幕點是主角承諾要解決它。兩者之間是一段抗拒、猶豫或準備。以《星際大戰》（1977）為例，路克在機器人身上發現莉亞公主求救的影像，是故事的起點；農場被燒毀之後他決定離開家鄉的星球，才是分幕點。

把兩者混在一起，是第一幕拖沓的常見原因。問題一出現主角就立刻答應，等於沒有第一幕；花四十頁還在考慮，觀眾就不想等了。兩者各自落在哪裡，可以看三幕劇這篇。

引發事件要放在劇本的哪裡？

在長片劇本裡，它通常放在前 10 到 15 頁，前面要有足夠的建置，讓觀眾知道被打亂的是什麼。實際位置依類型和節奏而定：

1. 第一頁：驚悚片、恐怖片和直接切入事件的故事，常常一開場就是這個事件，日常世界之後再補。
2. 第 10 到 15 頁左右：長片最常見的位置，一段短短的建置之後就打破平衡。
3. 更晚，第 20 頁以後：節奏較慢的劇情片有時會延後，但建置段落需要另一股夠強的張力撐住觀眾。
4. 故事開始之前：有些情節是由過去的事件引爆，觀眾一點一點才知道。即使如此，銀幕上仍會有一個這件事找上主角的時刻。

電視劇的第一集，這一刻常落在開場的前導或第一幕；一集兩分鐘的短劇，它可能就是第一句台詞。

好的引發事件有哪些條件

• 它打破主角生活的平衡，不管變好或變壞，主角都無法照舊過日子。
• 它提出一個故事後面要回答的問題：她拿得回那筆錢嗎？他撐得過今晚嗎？
• 它決定故事的規模：走失一隻狗和走失一個孩子，預告的是兩部完全不同的電影。
• 它發生在主角身上，或逼主角回應；就算表面上是別人出事，也要和主角切身相關。

因果型和巧合型的引發事件

麥基在《故事的解剖》裡把它分成兩種。因果型是一個決定：某個人，常常就是主角自己，選擇做了某件事，讓故事動了起來。巧合型是一個意外：一場偶遇、一場颱風、一封寄錯地址的信。兩種都行得通，但巧合只能用來開始一個故事，不能用來結束它。觀眾可以接受巧合製造問題，卻不能接受巧合解決問題。

引發事件就是高潮嗎？

不是。引發事件啟動核心衝突，通常出現在故事的前 10% 到 15%；高潮則是接近結尾、解決衝突的決定性對決。不過兩者緊密相連：好的高潮會回答開頭提出的那個問題。所以安排故事開端的時候，最好已經知道結局。

引發事件怎麼寫

從主角最深的渴望或恐懼出發，設計一個正中要害的事件，再讓它在畫面上看得見、躲不掉。

1. 先定義日常：清楚知道主角被打亂之前的生活長什麼樣子，並寫一場日常戲，之後可以拿來呼應。
2. 瞄準缺點：最有力的事件會打在主角最弱的地方。愛掌控一切的父母失去了掌控，獨來獨往的人被迫照顧別人。
3. 寫得具體、看得見：「她的人生從此改變」不是一場戲；一個陌生人把一袋現金放上櫃檯，才是。
4. 埋下戲劇問題：這場戲結束時，觀眾應該能用一句話說出故事在講什麼，也就是你的一句話故事。
5. 讓主角反應：給角色一個第一反應，就算是否認也好，讓觀眾看到的是人，而不只是事件。

下面是一段原創的劇本範例：安靜的建置，接著一句話改變一切。

.內景　自助洗衣店 - 夜

深夜，只剩一台烘衣機還在轉。秀琴（六十多歲，洗衣店老闆娘）在櫃檯後摺客人代洗的衣服，摺得很仔細。

自動門叮咚一聲。一個全身濕透的女學生把一支手機放在櫃檯上。

@女學生
這在六號洗衣機裡，一直響。

秀琴瞄了一眼螢幕。鎖定畫面是一張舊照片：年輕時的她，抱著一個小男孩。

@秀琴
（幾乎沒有聲音）
這是我兒子的手機。

手機又響了。來電顯示：未知號碼。

什麼都沒爆炸，但秀琴平靜的夜晚結束了。「為什麼陌生人的衣服裡，會有她失蹤兒子的手機？」這個問題會推動整個故事。

在 Scenaloom 安排引發事件

Scenaloom 的節拍板可以從三幕結構、十五節拍表或英雄之旅開始，每個節拍會依通常的比例放在你的目標長度上，預設是 110 頁，你可以直接看出引發事件和目標位置差多少。故事地圖顯示目標劇本長度，大綱存放你的規畫，場景板則讓你把那場戲當成卡片往前或往後挪。詳細說明請看大綱與節拍，或建立專案開始寫。