지문이란? 대본 지문 쓰는 법과 대사 앞 괄호 지문

지문은 대본에서 대사를 뺀 나머지, 곧 인물의 행동과 표정, 장소의 모습, 들리는 소리를 적는 글입니다. 지문에는 두 가지가 있습니다. 씬 헤딩 아래에 문단으로 쓰는 행동 지문, 그리고 대사 앞 괄호 안에 넣어 말투나 짧은 동작을 알려 주는 대사 지문(괄호 지문)입니다. 할리우드 양식에서는 앞의 것을 액션, 뒤의 것을 패런서티컬(parenthetical)이라고 부릅니다.

이 글은 두 가지를 쓰는 법을 정리하고, 특히 괄호 지문을 언제 넣고 언제 빼야 하는지에 집중합니다. 대사와 그 주변의 묘사가 장면을 끌고 가야 하고, 괄호는 그것들이 남긴 빈틈만 메웁니다. 괄호 지문은 괄호 지시라고도 부르며, 아래에서는 주로 이 이름을 씁니다. 씬 헤딩, 대사, 전환 같은 나머지 요소는 시나리오 형식 가이드에 있습니다.

행동 지문 쓰는 법

행동 지문은 카메라가 담을 수 있는 것만 현재형으로 씁니다. ‘민재는 서운하다’처럼 찍을 수 없는 마음은 쓰지 않고, ‘민재, 받은 선물을 뜯지 않은 채 가방에 넣는다’처럼 보이는 행동으로 바꿉니다. 문장은 짧게, 한 덩어리는 서너 줄 안으로, 화면이 바뀌는 곳에서 줄을 나눕니다. 이 원칙은 롤플레이 커뮤니티에서 쓰는 지문에도 똑같이 통합니다. 고백이나 키스, 싸움처럼 감정이 큰 장면일수록 형용사를 늘어놓기보다 손, 눈길, 거리처럼 보이는 것을 하나씩 정확히 짚을 때 읽는 사람의 마음이 움직입니다.

S#9. 카페 창가 (낮)

민재, 커피 두 잔을 내려놓는다. 한 잔을 은서 쪽으로 밀다가 멈춘다.
은서, 휴대폰에서 눈을 떼지 않는다.

괄호 지문의 표기

괄호 지시은 언제나 대사 안에 들어갑니다. 대사 바로 앞이나 같은 인물의 두 대사 사이에 놓이고, 대사가 다 끝난 뒤에는 오지 않습니다. 규칙은 몇 가지 안 되지만 엄격합니다.

• 둥근 괄호 안에 쓰고, 끝에 마침표를 찍지 않습니다. (작게), (웃으며)처럼요.
• 짧게 씁니다. 한 줄을 넘어가는 괄호 지시은 대개 행동 묘사이 괄호 속에 숨어 있는 것입니다.
• 한국 대본은 ‘민재: (작게) 자?’처럼 이름 뒤, 대사 앞에 같은 줄로 씁니다.
• 할리우드 양식은 인물 이름 아래 따로 한 줄을 주고 종이 왼쪽 끝에서 약 3.1인치에 들여 씁니다. 소문자로 쓰고 앞뒤에 빈 줄을 두지 않습니다.

민재    (점원에게) 아메리카노 두 잔이요. 연하게.
        (은서에게) 너 아직 연하게 마시지?
은서    나 연하게 마신 적 없어.

이 예시에서 괄호 지시은 대사 도중에 말을 듣는 상대를 바꿔 줍니다. 괄호가 없으면 첫 문장은 점원에게, 둘째 문장은 은서에게 하는 말이라는 것을 알 수 없습니다. 괄호 지시이 가장 분명한 도구가 되는 경우입니다. 같은 대사를 할리우드 양식으로 쓰면 괄호 지시가 이름 아래 따로 한 줄을 차지합니다.

@민재
(점원에게)
아메리카노 두 잔이요. 연하게.
(은서에게)
너 아직 연하게 마시지?

@은서
나 연하게 마신 적 없어.

(사이)는 무슨 뜻인가요

(사이)는 대사 중간의 짧은 멈춤을 뜻합니다. 인물이 말을 멈추고, 무언가 바뀌고, 다시 말을 잇는 순간입니다. 한국 대본과 희곡에서 가장 흔한 괄호 지시이고, 할리우드 양식의 (beat)에 해당합니다. 왜 멈췄는지 읽는 사람이 느낄 수 있을 때 가장 잘 작동합니다.

은서    열쇠는 서랍에 있었어. 내가 직접 넣었어.
        (사이)
        그 서랍, 누가 또 알았지?

여기서 멈춤은 은서가 누군가를 의심하기 시작하는 순간입니다. 두 생각을 갈라 주는 것, 그것이 (사이)의 몫입니다. 멈춤이 대사보다 중요하다면 행동 묘사으로 쓰는 편이 나을 때가 많습니다. ‘은서, 서랍을 본다. 그리고 민재를 본다.’라고 쓰면 배우와 읽는 사람에게 빈칸이 아니라 그림을 줍니다. 영어의 beat는 장면이 바뀌는 가장 작은 단위라는 뜻으로도 쓰이는데, 비트 시트가 영화 전체에 걸쳐 짚는 것이 그 비트입니다.

괄호 지시이 제 몫을 하는 네 가지 경우

괄호 지시은 그것 없이는 대사가 잘못 읽힐 때 자리를 얻습니다. 자주 나오는 경우는 네 가지입니다.

누구에게 하는 말인지

세 사람 이상 나오는 장면에서 (은서에게), (전화에 대고)는 말의 과녁을 분명하게 합니다. 가장 논란이 적은 쓰임이고, 편집 과정에서도 잘 지워지지 않습니다.

뻔한 읽기를 뒤집을 때

말과 속뜻이 반대로 갈 때 한 단어가 농담이나 위협을 살립니다. 장대비 속의 ‘날씨 좋네’에는 아무것도 필요 없습니다. 하지만 방금 회사에서 잘린 인물의 ‘나 괜찮아’는, 그가 정말 괜찮아서 관객을 놀라게 하는 장면이라면 (진심으로)가 필요할 수 있습니다.

대사에 붙은 작은 동작

(반지를 주머니에 넣으며), (고개를 들지 않고)는 동작을 대사 안에 붙잡아 두어 맞는 단어에 떨어지게 합니다. 동작이 몇 단어보다 크거나 다른 인물이 반응한다면 행동 묘사으로 옮깁니다.

언어, 크기, 매체

(일본어로), (속삭이며), (읽으며)는 종이 위 글자만으로는 알 수 없는 것을 알려 줍니다. 한 장면 전체가 다른 언어라면 대사마다 반복하지 말고 행동 묘사에서 한 번만 밝힙니다. 전화나 스피커 목소리는 괄호 지시 대신 이름 옆에 (F)를 붙입니다.

감정만 적은 괄호는 왜 건너뛰게 될까

(슬프게), (화내며), (비꼬듯)처럼 감정이나 말투만 적은 괄호 지시은 할리우드에서 ‘wryly’라고 놀림조로 부를 만큼 흔한 실수입니다. 감정을 느낄 이유를 주는 대신 어떻게 느끼라고 지시하기 때문입니다. 대사가 이미 화가 나 있으면 (화내며)는 아무것도 더하지 못하고, 대사가 화나 있지 않으면 그 단어로도 화나게 만들 수 없습니다. 배우와 감독은 대개 이런 지시를 무시하고, 심사위원은 이것이 가득한 쪽을 작가가 장면을 믿지 못한다는 신호로 읽습니다.

고칠 곳은 거의 언제나 대사나 행동 묘사입니다. 감정 지시에 기댄 대사입니다.

도윤    (초조하게) 그래서. 검사 결과.
        (슬프게) 안 좋은 거죠?

같은 순간을, 감정을 보이고 들리는 것으로 옮겨 쓰면 이렇습니다.

도윤, 봉투를 손바닥으로 반듯하게 편다. 열지 않는다.

도윤    그래서. 검사 결과.
        (사이)
        벌써 보셨네요.

열지 않는 봉투가 초조함을 보여 주고, 질문이 아닌 단정으로 바뀐 마지막 대사가 말하지 않고도 두려움을 싣습니다. 하나 남은 (사이)는 그가 알아차리는 순간을 짚기 때문에 살아남았습니다.

지문에서 자주 하는 실수

• 대사가 다 끝난 뒤에 괄호 지시을 붙이는 것. 마지막 대사 뒤에 일어나는 일은 행동 묘사입니다.
• 대사 없이 괄호 지시 두 개를 겹쳐 쓰는 것. 하나로 합치거나 하나를 행동 묘사으로 옮깁니다.
• 카메라나 동선을 괄호 안에 쓰는 것. (손 클로즈업)은 괄호 지시이 아니라 샷입니다.
• E, F, NA를 괄호 지시 자리에 쓰는 것. 이것들은 인물 이름 옆에 붙습니다.
• 행동 묘사에 인물의 속마음과 과거 사연을 늘어놓는 것. 찍을 수 없는 것은 대사, 행동, 소품으로 바꿉니다.
• 대사마다 괄호 지시을 다는 것. 엄지로 괄호를 가려도 대사가 똑같이 읽히면 지웁니다.

시나리오 뮤지엄의 The Interview는 지시 대신 숨은 뜻으로 끌고 가는 한 쪽 분량 장면입니다. 대사가 제 일을 할 때 얼마나 적은 지시로 충분한지 볼 수 있습니다.

Scenaloom에서 지문 쓰기

Scenaloom의 대본 편집기에서 빈 대사 줄에 ‘(’를 입력하면 그 줄이 괄호 지시가 됩니다. 괄호 지시에서 Enter를 누르면 대사로 넘어가고, 빈 줄에서 Tab을 누르면 대사와 괄호 지시를 오가기 때문에 들여쓰기를 손으로 맞출 일이 없습니다. 행동 묘사은 ‘지문’ 요소로 씁니다. 아시아 형식에서는 괄호 지시가 이름 뒤 한 줄 대사 안에, 할리우드 형식에서는 전용 칸에 놓이고, PDF도 같은 조판으로 나옵니다. 무료 플랜으로 대본을 시작할 수 있습니다.