Im Drehbuch steht INT. für interior, also innen: Die Szene spielt in einem Raum. EXT. steht für exterior, also außen, unter freiem Himmel. Zusammen mit Ort und Tageszeit bilden sie die Szenenüberschrift, auch Szenenkopf genannt: eine Zeile in Großbuchstaben wie INT. BÄCKEREI - NACHT, mit der jede Szene beginnt. Viele deutsche Drehbücher schreiben stattdessen INNEN und AUSSEN.
Die Szenenüberschrift tut mehr, als den Leser an einen Ort zu setzen. Die Produktion zerlegt das Drehbuch Szenenkopf für Szenenkopf: Jeder sagt dem Team, ob ein Set ausgeleuchtet oder das Tageslicht genutzt werden muss, wohin die Technik fährt und welche Szenen sich zusammen drehen lassen. Deshalb folgt sie strengen Regeln.
Szenenüberschrift, Szenenkopf, Slugline
Die drei Begriffe meinen dasselbe: die Zeile in Großbuchstaben am Anfang einer Szene, die innen oder außen, den Ort und die Tageszeit nennt. Im Englischen heißt sie Scene Heading oder Slugline. Mit „Slug“ sind manchmal auch die kurzen Unterüberschriften gemeint, um die es weiter unten geht.
Die drei Teile einer Szenenüberschrift
- INT. oder EXT. (INNEN oder AUSSEN): wo die Kamera steht, drinnen oder draußen. Die Abkürzung bekommt einen Punkt.
- Ort: in Großbuchstaben, vom Allgemeinen zum Besonderen, getrennt durch Bindestrich oder Komma, etwa BAUERNHOF - KÜCHE. Benenne den Ort jedes Mal gleich, wenn du dorthin zurückkehrst.
- Tageszeit: meist TAG oder NACHT. MORGEN, ABENDDÄMMERUNG, MORGENGRAUEN oder eine Uhrzeit sind in Ordnung, wenn der Unterschied für die Geschichte oder den Dreh zählt.
Nach dem Punkt folgt ein Leerzeichen, vor der Tageszeit ein Bindestrich mit Leerzeichen auf beiden Seiten:
INT. FÄHRTERMINAL - WARTERAUM - NACHT EXT. WEINBERG AM HANG - MORGENGRAUEN INT. KRANKENHAUS - TREPPENHAUS - TAG
Wie deutsche Drehbücher den Szenenkopf schreiben
Im deutschsprachigen Raum sind mehrere Schreibweisen im Umlauf. Die internationale Reihenfolge mit INT. und EXT. setzt sich immer mehr durch, daneben liest du INNEN und AUSSEN in derselben Reihenfolge oder die ältere Form, bei der der Ort zuerst kommt. Fernsehdrehbücher tragen oft schon früh eine Szenennummer davor:
INT. KÜCHE - TAG international INNEN. KÜCHE - TAG deutsch, gleiche Reihenfolge 12. KÜCHE INNEN/TAG deutsch, Ort zuerst, mit Szenennummer
Alle drei sind verständlich. Wichtig ist nur, dass du im ganzen Drehbuch bei einer bleibst. Wer international anbietet oder mit Programmen arbeitet, die Szenenköpfe automatisch auswerten, fährt mit INT. und EXT. am sichersten.
Was bedeutet INT./EXT. im Drehbuch?
INT./EXT. kennzeichnet eine Szene, die zugleich drinnen und draußen spielt oder in der die Figuren während der Szene über die Schwelle gehen. Der klassische Fall ist das fahrende Auto: Wir sehen die Fahrerin durch die Windschutzscheibe und die Straße um sie herum. Ein Gespräch in der Haustür oder auf der Veranda ist ein anderer. Manche kürzen es zu I/E ab, im Deutschen liest du auch INNEN/AUSSEN. Nimm es nur, wenn die Szene wirklich beides braucht; sonst entscheide dich und setz eine neue Überschrift, sobald die Figuren hinübergehen.
INT./EXT. LIEFERWAGEN - FAHREND - NACHT Die Scheibenwischer schlagen. NADJA (30er) lenkt mit einer Hand und isst kalte Nudeln aus der Schachtel.
DURCHGEHEND, SPÄTER und KURZ DARAUF
DURCHGEHEND (englisch CONTINUOUS) ersetzt die Tageszeit, wenn eine Szene ohne Zeitsprung an die vorige anschließt, meist weil eine Figur von einem Raum in den nächsten geht. SPÄTER (LATER) heißt, dass am selben Ort Zeit vergangen ist, KURZ DARAUF (MOMENTS LATER), dass nur wenig Zeit vergangen ist.
INT. WOHNUNG - FLUR - NACHT Nadja drückt die Tür mit der Schulter zu und rennt zur Treppe. INT. TREPPENHAUS - DURCHGEHEND Sie nimmt zwei Stufen auf einmal. INT. WOHNUNG - FLUR - SPÄTER Die Tür steht offen. Das Flurlicht ist aus.
Weitere Varianten sind GLEICHZEITIG (englisch SAME, zwei Orte im selben Moment, oft vor einer Parallelmontage) und konkrete Angaben wie AM NÄCHSTEN MORGEN. Setz sie ein, wenn sie dem Leser helfen, der Zeit zu folgen, und lass sie weg, wenn TAG oder NACHT genügt.
Unterüberschriften
Eine Unterüberschrift ist ein kurzer Szenenkopf in Großbuchstaben am Handlungsrand. Sie führt die Szene in einen anderen Bereich desselben Ortes, ohne INT., EXT. oder die Tageszeit zu wiederholen. So bleibt eine lange Szene in einem Haus oder auf einem Schiff lesbar, ohne dass du sie in ein Dutzend vollständige Szenenköpfe zerlegst.
INT. ALTE MÜHLE - NACHT Maschinen unter Staubtüchern. Nadjas Taschenlampe schwenkt durch den Raum. OBEN Die Dielen geben unter ihrem Gewicht nach. Im Dunkeln rollt etwas davon. WIEDER UNTEN Die Tür, durch die sie gekommen ist, ist jetzt zu.
Unterüberschriften funktionieren am besten, wenn die Geografie schon klar ist. Ändert der Wechsel das Licht, die Zeit oder die Welt draußen, schreib eine vollständige Szenenüberschrift. Ein Drehbuch an nur einem Ort wie The Locked Room zeigt, wie weit ein einziger Schauplatz tragen kann.
Etablierende Einstellungen
Eine etablierende Einstellung zeigt einen Ort von außen, bevor wir hineinschneiden, damit das Publikum weiß, wo es ist. Im Szenenkopf ergänzt man dafür meist ESTABLISHING, auch in deutschen Drehbüchern oft englisch, und schreibt höchstens eine Zeile Handlung darunter:
EXT. LEUCHTTURM - ESTABLISHING - MORGENGRAUEN INT. LEUCHTTURM - LAMPENRAUM - DURCHGEHEND Der Wärter poliert die Linse, ohne hinzusehen.
Setz sie ein, wenn der Ort selbst etwas erzählt. Viele Regisseurinnen und Regisseure entscheiden ohnehin selbst darüber, ein Spec-Skript braucht also nicht vor jeder Szene eine.
Szenenüberschriften in der Drehfassung
Geht ein Drehbuch in Produktion, bekommt jede Szenenüberschrift eine Szenennummer an beiden Rändern, und ab dann sind die Nummern gesperrt. Eine neue Szene zwischen 12 und 13 heißt 12A; eine gestrichene Szene behält ihre Nummer mit dem Vermerk OMITTED, damit Drehplan und Tagesdisposition nie neu nummeriert werden müssen. Auch der Text der Überschrift zählt jetzt mehr: Die Regieassistenz sortiert die Szenen im Drehbuchauszug nach innen oder außen, Motiv und Tag oder Nacht. Eine Überschrift, die einen Ort auf zwei Arten benennt, kann so als zwei verschiedene Motive im Drehplan landen.
So schreibst du eine Szenenüberschrift
- Beginne eine neue Zeile am linken Rand, mit einer Leerzeile darüber.
- Schreib INT. oder EXT. (oder INNEN und AUSSEN), INT./EXT. nur, wenn die Szene wirklich beides umfasst.
- Nenne den Ort in Großbuchstaben, vom Allgemeinen zum Besonderen, genau so wie beim letzten Mal.
- Ergänze einen Bindestrich mit Leerzeichen und die Tageszeit, oder DURCHGEHEND, SPÄTER oder KURZ DARAUF.
- Lass Handlung folgen, nie gleich Dialog: Der Leser muss den Raum sehen, bevor jemand spricht.
- Prüf die Seite: Eine Szenenüberschrift darf nicht die letzte Zeile unten sein.
Häufige Fehler bei Szenenüberschriften
- Ein Ort mit zwei Namen (KÜCHE, später KÜCHE BEI JO). Der Leser verliert den Überblick, und jede Motivliste aus dem Drehbuch zählt zwei Orte.
- Die Tageszeit fehlt, und niemand weiß, wann die Szene spielt.
- Handlung in der Überschrift, etwa INT. KNEIPE - NACHT - SIE KOMMT REIN. Die Überschrift nennt nur Ort und Zeit.
- Ein neuer vollständiger Szenenkopf für jeden Schritt durch einen Raum, wo eine Unterüberschrift oder einfache Handlung genügt.
- Szenenköpfe in normaler Schreibung. Sie stehen immer komplett in Großbuchstaben.
- Mischformen wie INT. KÜCHE INNEN/TAG. Eine Schreibweise pro Drehbuch.
Rückblenden, Träume und Montagen bekommen eigene Zusätze im Szenenkopf; die erklärt der Ratgeber zu Rückblende und Montage. Den Rest der Seite behandelt der Ratgeber zum Drehbuch-Aufbau.
Szenenüberschriften in Scenaloom
In Scenaloom ist die Szenenüberschrift ein eigenes Element. Du wählst sie mit Tab in einer leeren Zeile oder per Tastenkürzel, und nach einem Übergang beginnt Enter von selbst eine neue. Beim Schreiben schlägt eine Auswahl innen oder außen vor, deine bisherigen Orte und Zeiten wie TAG, NACHT, DURCHGEHEND oder SPÄTER. Enter am Ende der Überschrift bringt dich in die Handlungszeile darunter.
Aus den Szenenüberschriften baut Scenaloom deine Orte und die Szenenliste. Benennst du einen Ort immer gleich, erscheint er einmal mit all seinen Szenen. Szenennummern lassen sich einschalten und für die Produktion sperren. Beginne ein Drehbuch, die Szenenköpfe formatieren sich beim Tippen.
Häufige Fragen
Was bedeutet INT. im Drehbuch?
INT. steht für interior, also innen: Die Szene spielt drinnen, oder die Kamera ist in einem Raum, einem Auto oder einem Zelt. Es ist der erste Teil der Szenenüberschrift, gefolgt von Ort und Tageszeit, etwa INT. KÜCHE - NACHT. Für das Team heißt das: Gedreht wird im Studio oder an einem Innenmotiv. In deutschen Drehbüchern steht dafür oft INNEN.
Was bedeutet EXT. im Drehbuch?
EXT. steht für exterior, also außen: Die Szene spielt unter freiem Himmel, auf einer Straße, einem Feld oder einem Dach. Wie INT. eröffnet es den Szenenkopf, etwa EXT. HAFEN - MORGENGRAUEN, und sagt der Produktion, dass die Szene von Tageslicht und Wetter abhängt. Spielt eine Szene drinnen und draußen, schreibt man INT./EXT.
Soll ich INT./EXT. oder INNEN/AUSSEN schreiben?
Beides ist in deutschen Drehbüchern üblich. INT. und EXT. sind international verständlich und werden von Drehbuchprogrammen und Fountain automatisch erkannt. INNEN und AUSSEN lesen sich für deutsche Redaktionen vertrauter. Entscheide dich für eine Form und bleib im ganzen Drehbuch dabei.
Wann schreibt man DURCHGEHEND in die Szenenüberschrift?
Wenn eine Szene ohne Zeitsprung direkt an die vorige anschließt, meist weil eine Figur von einem Ort in den nächsten läuft. DURCHGEHEND, englisch CONTINUOUS, steht dann statt der Tageszeit. Ist am selben Ort Zeit vergangen, schreibst du SPÄTER oder KURZ DARAUF.
Müssen Szenenüberschriften fett sein?
Nein. Großbuchstaben sind Pflicht, Fettdruck ist freiwillig. Manche setzen Szenenköpfe fett, damit man Szenen auf der Seite schneller findet, andere lassen sie schlicht, und beides wird akzeptiert. Wichtig ist, dass alle Überschriften im Drehbuch gleich aussehen.