五幕劇與佛萊塔格金字塔：高潮放中間的戲劇結構

五幕劇最經典的模型是佛萊塔格金字塔：把戲劇分成鋪陳、上升、高潮、下降和結局五個部分，高潮就在故事正中間的頂點。德國小說家暨劇作家古斯塔夫‧佛萊塔格（Gustav Freytag，也譯作弗賴塔格）在 1863 年的《戲劇的技巧》（Die Technik des Dramas）裡提出這個模型，依據的是古希臘悲劇和莎士比亞的劇作。

它到今天還被拿來教，是因為形狀好記：一段上坡、一個頂點、一段下坡。三幕劇把決定性的對決放在接近結尾，佛萊塔格金字塔卻把轉折放在中間，用後半段處理後果。所以它天生就適合悲劇，以及所有關於「崛起與殞落」的故事。

佛萊塔格金字塔的五個部分

佛萊塔格的五個部分，各自對應五幕劇的一幕。下面依序列出，中間穿插他放在各部分之間的三個短暫「時刻」。

1. 鋪陳（開場）：衝突還沒真正抓住人物之前的世界、角色和處境。
2. 激發力量：讓衝突開始的事件，也就是今天編劇說的引發事件。
3. 上升動作：主角追求目標，阻礙接連出現，對立的力量逐漸集結。
4. 高潮：位在全劇正中間的頂點，主角的命運在這裡決定性地翻轉。在悲劇裡，通常是主角最有權勢的時刻，或做出致命選擇的那一刻。
5. 悲劇力量：緊接在高潮之後、讓殞落開始啟動的事件。
6. 下降動作（回落）：高潮的後果步步進逼，對立的力量佔了上風。
7. 最後懸念的力量：結局前最後一個似乎還有轉機的時刻，把終點往後推遲。
8. 災難（或結局）：故事的終點。在悲劇裡是主角的死亡或毀滅；現代用法常稱為「收尾」或「結局」。

佛萊塔格金字塔的例子：《羅密歐與茱麗葉》

莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》早已是公共領域作品，幾乎一幕對一幕套進金字塔。以下是我們自己的整理。

• 鋪陳（第一幕）：維洛那的兩大家族勢同水火，羅密歐正為一個他很快就會忘掉的人失魂落魄。他溜進凱普萊特家的舞會、遇見茱麗葉，就是激發力量。
• 上升動作（第二幕）：陽台那場戲、決定結婚、祕密婚禮。一切順順利利，賭注卻每走一步就加大一點。
• 高潮（第三幕）：提伯特殺了莫枯修，羅密歐為了報仇殺了提伯特。一場戲之內，他從新婚丈夫變成被放逐的人。這就是全劇中央的轉折，也就是悲劇力量。
• 下降動作（第四幕）：茱麗葉被逼著嫁給別人，神父的假死藥計畫看似一條生路，也就是最後懸念的力量，但說明計畫的信始終沒有送到羅密歐手上。
• 災難（第五幕）：羅密歐以為茱麗葉死了，在她的墓前服毒；茱麗葉醒來看到他，也結束了自己的生命。

注意頂點之後還有多少戲。高潮不是最暴力、也不是最後的一場，而是在它之後，結局就無可避免的那一場。

換成我們熟悉的故事：《梁山伯與祝英台》

這個民間故事在台灣幾乎無人不知，也很適合用金字塔來看：

• 鋪陳與激發力量：祝英台女扮男裝外出求學，和梁山伯結拜成同窗。
• 上升動作：同窗三年，十八相送的路上，祝英台一再暗示自己是女兒身，梁山伯始終聽不懂。
• 高潮：梁山伯終於明白、上門提親，才知道祝英台已經被許配給馬家。從這一刻起，悲劇已經注定。
• 下降動作與最後懸念：梁山伯相思成疾、病重而死；祝英台出嫁那天，要求花轎繞到他的墳前祭拜，彷彿還有一線希望。
• 災難：墳墓裂開，祝英台縱身而入，兩人化成蝴蝶。

電影裡的五幕劇

電影裡的五幕劇，與其說是正式規則，不如說是一種讀故事的方式，用來看轉折點落在中間的作品。長片劇本很少真的標出五幕，但在崛起與殞落的故事裡，金字塔的形狀很清楚：黑幫片裡角色一路爬上權力頂端又失去一切，傳記片裡人物被自己的成功拖垮，還有各種野心的悲劇。

編劇也會用五幕的角度來修三幕劇的初稿。把三幕劇漫長的第二幕在中點切開，就得到五個段落：建置、阻礙升高、中央轉折、後果累積、高潮。如果你的中點很弱，把它想成佛萊塔格的高潮，也就是「過了這一刻就回不去」，通常會讓它變強。

電視劇裡的五幕劇

在電視圈，五幕常常是字面上的意思。很多美國電視網的一小時劇集，寫法是一段前導（teaser）加上五幕，每一幕都在進廣告時結束。每個分幕點都要有自己的鉤子：一個揭露、一次逆轉或一個懸念，觀眾才會撐過廣告留下來。

這讓一小時的電視劇有了接近佛萊塔格的節奏：一幕建置、兩幕升級、中間一個轉折，最後一幕解決本集的案件，同時把整季的問題留著。沒有廣告的串流影集，頁面上雖然不標幕，內部的轉折往往照樣保留。前導和每幕結尾鉤子的寫法，可以看電視劇劇本這篇。

對照組：費希特曲線

費希特曲線是一種幾乎不做鋪陳、直接從危機開場的情節形狀，一連串越來越大的危機一路推到接近結尾的高潮，接著用很短的下降收尾。它不是平滑上坡到中央頂點，而是一條穩定攀升的鋸齒線，每次危機都比上一次高一點。這個說法是小說家約翰‧加德納（John Gardner）在寫作手冊《小說的藝術》（The Art of Fiction）裡推廣開來的。

佛萊塔格金字塔慢慢堆高、再花很長的時間下降；費希特曲線則一開始就麻煩不斷，頂點壓在最後。兩者對照如下：

• 開場：佛萊塔格從鋪陳開始；費希特曲線從危機開始，背景一路邊走邊交代。
• 高潮位置：佛萊塔格在中間；費希特曲線接近結尾。
• 高潮之後：佛萊塔格給下降動作一整幕；費希特曲線幾頁就收束。
• 適合的故事：佛萊塔格適合悲劇和崛起殞落的故事；費希特曲線適合驚悚片、求生故事、追逐戲和短篇小說。

費希特曲線的例子

想像一部短片：颱風夜，醫院停電，主角是值大夜班的護理師。一開場燈就已經熄了（危機一）。備用發電機發不動（危機二）。一位用呼吸器的病人，電池只剩幾分鐘（危機三）。唯一懂發電機的，是她整個班都看不起、嚇得發抖的新人（危機四，也是角色的轉折）。兩人在電池耗盡前幾秒讓發電機轉了起來（高潮）。燈亮了，她替新人買了一杯咖啡（結局）。護理師因為一次舊錯誤而不再信任任何人，這段背景是在壓力之下逼出來的，而不是靠開場的建置戲交代。

寫作時怎麼用佛萊塔格金字塔

1. 找出頂點：問自己哪一場戲讓主角的命運從此改變。如果它屬於中間，你手上的是金字塔；如果它屬於結尾，大概是三幕劇或費希特曲線。
2. 一路往上堆：每一個阻礙都要讓頂點的代價更高。
3. 規畫下坡：悲劇的成敗在下降動作。每一步都要有源自高潮的原因，而不是靠運氣不好。
4. 放一個最後的希望：佛萊塔格的「最後懸念的力量」，讓最後一幕不會變成走向已知結局的漫長散步。

其他模型，包括起承轉合和非線性結構，可以看故事結構這篇的比較。

在 Scenaloom 規畫五幕劇

Scenaloom 的節拍板可以從三幕結構、十五節拍表或英雄之旅開始，每個節拍依通常的比例放在你的目標長度上，預設 110 頁。要規畫五幕劇，可以先選三幕結構，再加上中央高潮和下降動作的節拍，然後在大綱裡調整。故事地圖會顯示目標劇本長度並標出超出的頁數，場景板則讓你把場次重新分成五個段落。詳細說明請看大綱與節拍。