Sinopsis: qué es y cómo escribir la sinopsis de un guion, con ejemplo

Una sinopsis es un resumen breve, en prosa, de una historia: presenta a los personajes principales, recorre los grandes giros y cuenta el final, normalmente en una página o menos. La palabra viene del griego y significa «visión de conjunto». La sinopsis de un guion o de una película le dice a quien la lee qué ocurre de principio a fin, para que pueda valorar la historia sin leer cien páginas.

Productoras, agencias, concursos de guion, convocatorias de ayudas como las del ICAA en España o las de IMCINE en México y responsables de desarrollo piden sinopsis, y a menudo ese documento viaja más lejos que el propio guion. También es una de las herramientas privadas más útiles de un guionista: resumir una historia en una página saca a la luz un segundo acto que se hunde, o un final que no responde al principio, más rápido que cualquier reescritura.

Qué es una sinopsis

Una sinopsis es el resumen de toda la trama, escrito en prosa y en presente, que revela el final. Esa es la diferencia con el texto de una contracubierta, la ficha de una plataforma o un tráiler: la sinopsis profesional no guarda secretos, porque quien la lee necesita saber cómo se resuelve la historia para juzgar si funciona.

Una buena sinopsis de guion hace tres cosas a la vez. Cuenta la historia en orden, deja claro de quién es y qué quiere, y transmite el tono. La sinopsis de una comedia debería leerse más ligera que la de un thriller, aunque ninguna contenga chistes ni escenas de acción: la diferencia está en lo que eliges contar y en lo deprisa que avanzas.

Sinopsis de una película, de un libro y de un guion

La palabra se usa para textos con objetivos distintos, y conviene saber cuál te piden:

• Sinopsis promocional de una película o una serie: la que ves en la cartelera, en la ficha de una plataforma o en la prensa. Presenta la situación y el conflicto y se detiene antes del final para despertar la curiosidad. Va dirigida al público.
• Sinopsis de un libro: en la contracubierta funciona igual que la promocional; en cambio, la que se envía a una editorial o a una agencia literaria con el manuscrito cuenta toda la trama, final incluido, como la de un guion.
• Sinopsis de un guion: la que acompaña al guion en una productora, un concurso o una convocatoria. Está escrita para el sector, cuenta la historia completa y revela el final. Es la que explica esta guía.

Si estás haciendo un trabajo de clase sobre la sinopsis de un libro o una película, la regla práctica es la misma que para un guion: escribe en presente, sigue el orden de la historia, nombra solo a los personajes imprescindibles y cuenta qué cambia, no solo qué pasa.

Sinopsis, logline y tratamiento

La logline, la sinopsis y el tratamiento son la misma historia en tres extensiones. La logline es una frase, la sinopsis ocupa una página o menos y el tratamiento es un relato en prosa más largo, a menudo de varias páginas, que recorre la historia secuencia a secuencia.

• Logline: una o dos frases que nombran al protagonista, su objetivo, el obstáculo y lo que está en juego. Vende la premisa y no revela el final. Tienes cómo escribirla en la guía de la logline.
• Sinopsis: de unos pocos párrafos a una página. Cubre el planteamiento, los giros principales y la resolución, final incluido, y deja fuera la mayoría de los personajes secundarios y de las subtramas.
• Tratamiento: varias páginas que cuentan la historia en una prosa viva, con las escenas clave, algo de caracterización y, a veces, una línea de diálogo. Lo explica la guía del tratamiento.
• Escaleta o beat sheet: documentos de trabajo para el guionista, normalmente listas de escenas o de giros más que prosa para leer. Consulta la guía de la beat sheet y la de la escaleta.

¿Cuánto debe medir la sinopsis de un guion?

La sinopsis de un guion suele ocupar una página a un espacio, entre 300 y 600 palabras más o menos. Algunas convocatorias piden un solo párrafo de 100 a 150 palabras, y los documentos de desarrollo de un largometraje complejo o de una serie pueden llegar a dos páginas.

La extensión depende de quién la lea. Un formulario de concurso puede limitarte a unos cientos de caracteres; una productora puede querer una página que pueda pasarle a un compañero; una convocatoria de ayudas fija su propio límite en las bases. Escribe primero la versión de una página. Es mucho más fácil recortar una página hasta un párrafo que estirar un párrafo hasta una página que siga teniendo sentido.

Estructura de una sinopsis de una página

Una sinopsis de una página sigue la forma de la propia historia: un párrafo para el planteamiento, uno o dos para el nudo y uno para el clímax y el desenlace. Entre cuatro y seis párrafos es la extensión natural para la mayoría de los largometrajes.

1. Primer párrafo: presenta al protagonista con un detalle revelador, su mundo y el incidente incitador. La primera frase dice quién y dónde; el párrafo termina con el problema.
2. Compromiso: la decisión o el suceso que ata al protagonista a la historia, el final del primer acto, con su objetivo dicho con claridad.
3. Complicaciones: los dos o tres mayores obstáculos del segundo acto, incluido el giro del punto medio. Elige los sucesos que cambian la dirección de la historia, no todas las secuencias.
4. Momento más bajo: lo que el protagonista pierde o descubre y que hace que el éxito parezca imposible.
5. Clímax y desenlace: cómo se resuelve el conflicto central y qué ha cambiado en el protagonista. No insinúes: di lo que pasa.

Escribe en mayúsculas el nombre de los personajes principales la primera vez que aparecen, con su edad o un rasgo que los defina, igual que en un guion. Limita los nombres propios a tres o cuatro; los demás pueden ser «su casero» o «una banda rival».

Cómo escribir una sinopsis paso a paso

Para escribir una sinopsis, parte de tu logline y de tu beat sheet, elige los seis a ocho sucesos que cambian la dirección de la historia y escríbelos como una prosa conectada, en presente y en el orden de la historia. Después, revisa la claridad y el tono.

1. Haz la lista de los puntos de giro. Saca de tu escaleta el incidente incitador, el final del primer acto, el punto medio, el momento más bajo y el clímax.
2. Busca los vínculos de causa. Pon «porque» o «así que» entre cada par de sucesos. Si un paso no se deriva del anterior, la sinopsis, y probablemente el guion, tiene un hueco.
3. Escribe sin parar. Hazla larga primero, en presente y en tercera persona, y luego recorta.
4. Quita las subtramas que no afectan al final. Una subtrama solo pertenece a la sinopsis si el clímax depende de ella.
5. Muestra la emoción con acciones. «Quema la carta» dice más que «está en conflicto».
6. Léesela a alguien que no conozca la historia y pídele que te la cuente. Donde se trabe es donde tu sinopsis no está clara.

Ejemplo de sinopsis

Esta sinopsis original convierte The Keeper, uno de los guiones de una página de nuestro Museo del guion, en un largometraje. La versión larga está inventada para esta guía.

ELI MARSH (60) lleva nueve años a cargo del faro de un islote, escribiendo cada noche «ningún barco a la vista» en su cuaderno. Los dueños de la isla le comunican que en primavera el faro será automático y lo mandarán a tierra. En su último invierno, una luz responde a la suya desde mar abierto, donde no debería haber ningún barco.

Eli da aviso y los equipos de rescate no encuentran nada. Cuando la luz vuelve, contesta con el viejo código de señales que le enseñó su difunta esposa, y llega una respuesta, una sola palabra: QUÉDATE. Decidido a demostrar que no se lo está imaginando, Eli sale con la lancha del faro desobedeciendo las órdenes y encuentra un pesquero a la deriva y, escondida en él, a MARA (19), que vive a bordo desde que se hundió el barco de su padre.

Eli esconde a Mara en la torre, y entre los dos nace una amistad recelosa alrededor del trabajo de mantener la luz. En el punto medio, el ingeniero de los propietarios, VÍCTOR (45), llega antes de tiempo para empezar la automatización, encuentra señales de una segunda persona y denuncia a Eli, que miente para protegerla y queda suspendido.

A punto de que lo echen, Eli encuentra una anotación en el viejo registro de radio: el padre de Mara llamó al faro la noche en que se hundió su barco, y Eli, dormido después de un doble turno, no oyó la llamada. Mara también la lee y se marcha en la lancha en plena tormenta.

Cuando la tormenta deja sin funcionamiento el nuevo sistema automático, Eli se salta la suspensión para encender la lámpara a mano. Su haz devuelve a Mara al islote, junto con la tripulación de una lancha de salvamento que, sin él, habría encallado. En primavera, el faro se automatiza como estaba previsto, pero Eli se queda como guarda de la isla, y Mara empieza a formarse como operadora de radio de los equipos de rescate, en tierra firme.

Fíjate en lo que hace el ejemplo: nombra solo a tres personajes, cuenta el final sin rodeos, muestra los sentimientos a través de lo que hacen las personas y da a cada gran giro su propio párrafo.

Errores habituales en una sinopsis

• Esconder el final. Un texto que termina con «¿Descubrirá Eli la verdad?» es una sinopsis promocional, no la sinopsis de un guion.
• Demasiados nombres. Cada personaje nuevo es una cosa más que quien lee tiene que recordar.
• Enumerar escenas en lugar de contar una historia. «Luego... luego... luego» suena a escaleta; las causas y las consecuencias suenan a historia.
• Describir el tema en lugar de los sucesos. Cuenta la historia que lleva el tema y deja que quien lee lo encuentre.
• Escribir en pasado. Las sinopsis, como los guiones, se escriben en presente.

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