人物小传模板：剧本和小说的人物设定怎么写，附范例

人物小传模板是一组给每个主要角色回答的问题：姓名与身份、想要什么、需要什么、缺点、创伤、说话方式、人物弧光、人物关系和外形。先用它把关键设定一项项定下来，再写成一段散文，就是策划案和剧组常要的人物小传。写剧本或小说之前先填，写的过程中继续改。它的任务是逼你做出能在戏里验证的决定，而不是写一份观众永远看不到的传记。

下面有一份可以直接复制的九项模板、一个填好的原创角色范例、一段由它写成的人物小传，以及动笔之后怎么让人物设定继续有用。如果故事本身还没成形，建议先看一句话梗概怎么写；知道故事在讲什么，人物小传会好写很多。

“角色卡”这个词在国内也常用在原创角色（OC）圈、跑团和剧本杀里。跑团的角色卡另有属性、技能和装备，剧本杀的人物本是写给玩家扮演用的；这页的模板是写故事用的，重点放在角色想要什么、会怎么改变。画原创角色的人，也可以拿它补上外形以外的设定。

人物小传模板：九个项目

把这些项目复制到文档、表格或设定集里，一个角色一份。每一项用一到三句话回答；如果某一项需要写满一页，说明这个角色还没想好。

1. 姓名与身份：全名、别人怎么称呼他、年纪、职业，以及他在故事里的功能（主角、反派、导师、对手）。
2. 想要：他在情节里追求的具体、看得见的目标。要是摄影机拍得到他得到或失去的东西。
3. 需要：真正能让他的人生变好的东西，通常是他自己看不见、或不肯承认的事。
4. 缺点：阻止他得到“需要”、也让“想要”变得更难的习惯或信念。
5. 创伤：教会他这个缺点的那件过去的事。只写一件就好；它用来解释，不是用来为他开脱。
6. 说话方式：用什么词、什么节奏、什么话绝对不说、有没有口头禅。附上一句示范台词。
7. 人物弧光：他在第一页是什么样的人、最后一页变成什么样的人，各用一句话写。平的弧光，也就是自己不变、却改变了身边的人，也是一个成立的答案。
8. 人物关系：对他最重要的三个人，以及每一段关系想从他身上得到什么。
9. 外形：年纪、体型、穿着，以及一个读者会记住的细节。用你在剧本里写他出场的那种写法来写。

人物小传

姓名与身份：
想要：
需要：
缺点：
创伤：
说话方式（附一句台词）：
人物弧光（开头／结尾）：
人物关系（三个人，各想要什么）：
外形（一个让人记住的细节）：

人物小传范例

下面用一部虚构的公交调度站剧情片的主角陈玉芬，示范填好的人物设定。注意每一项都写得很短。

• 姓名与身份：陈玉芬，五十二岁，司机们都叫她“芬姐”。主角，市公交公司夜班调度员。
• 想要：公司宣布三十天后停开夜 9 路，她要让这条线继续跑下去。
• 需要：让疏远多年的儿子帮她，而不是每个问题都自己扛。
• 缺点：把开口求人当成失败；忙着解决别人的问题，好躲开自己的问题。
• 创伤：二十年前厂子改制那年，丈夫留下一笔债走了，她一个人撑起这个家，从没跟任何人提过一句。
• 说话方式：句子很短，满嘴调度室的行话，别人问问题，她回指令。从来不说“对不起”。示范台词：“夜 9 路末班两点四十发车。要么在车上，要么给我一个理由。”
• 人物弧光：开头是一个人扛住一切的女人；结尾，她把调度室的钥匙交给儿子，让他守一个晚上。
• 人物关系：儿子陈浩，想要她承认自己累了；车队队长老郑，想要她安安静静接受停运；年轻的女司机小美，想要芬姐成为她从没有过的那种妈妈。
• 外形：个子高，灰白的长辫子，身上一件大两号的司机外套，是丈夫留下的。手上那串钥匙从不离手。

每一个答案都指向一场戏。从不离手的钥匙，告诉你结局可以拍什么；她从来不说的那句话，告诉你高潮时她的习惯可以在哪里破掉。下面是这份设定写成剧本里的出场：

7　公交调度室　夜　内
人物：玉芬（五十二岁）

△玉芬，灰白长辫，身上一件大两号的司机外套，正在核对一沓行车排班表。一串钥匙就放在手边。
△电话响。她让它响两声才接起来。
玉芬：调度室。夜 9 路末班两点四十发车。要么在车上，要么给我一个理由。

同样这些设定，写成策划案里的人物小传，就是一段散文。顺序可以照模板来，但要读起来像在讲一个人，而不是在填表：

陈玉芬，五十二岁，市公交公司夜班调度员，司机们都叫她芬姐。二十年前厂子改制，丈夫留下一笔债一走了之，她一个人把儿子拉扯大，这件事从没跟任何人提过。她习惯把所有事扛在自己肩上，别人问她问题，她只回指令，从来不说“对不起”。公司宣布夜 9 路三十天后停运，她要保住这条线，却不肯开口找疏远多年的儿子陈浩帮忙。车队队长老郑劝她认了，年轻的女司机小美把她当成自己从没有过的那种妈妈。故事最后，她把调度室的钥匙交给儿子，让他守一个晚上。

人物设定表、人物小传和设定集

人物设定表记的是一个人的要点，按项目写；人物小传是同一个角色的散文版，把他的成长、经历和性格写成一篇短传记。电视剧、网剧的策划案通常要附主要人物小传，影视专业的作业和剧本征集也常要求。设定集则收集所有角色的设定，再加上把他们串在一起的东西：家族关系、共同的过去、谁在什么时候知道了什么的时间线。

写电影的编剧通常只给主要人物写小传。写剧集的编剧团队几乎一定需要设定集，因为后来加入的编剧也要让每个角色在每一集里都前后一致；长篇网文的作者也常给自己做一份。剧集策划案除了人物还要放什么，可以看电视剧剧本怎么写。

写作时怎么用人物小传

• 在写大纲之前先填，但只填到你说得出理由的深度。不知道的项目可以空着；为了填满而编出来的琐事，不要写。
• 拿每一项去对照一场戏。如果这个缺点在剧本里从来没让角色付出代价，那它就不是真正的缺点。
• 从剧本回头更新它。角色会在你写的过程中改变；剧本和人物设定不一致时，通常听剧本的。
• 写对白前先读“说话方式”那一项。一句示范台词，常常就足以避免每个角色说话都像你自己。
• 外形一项只写剧本动作描述会写的东西。读者无法在一句话里看到的，放进人物小传，不要放进出场描述。
• 名字还没定的话，可以先用角色取名生成器找灵感，反派可以试试反派名字生成器。

在 Scenaloom 建立人物设定

在 Scenaloom 里，角色页是从剧本的角色名自动创建的，所以每个说过话的角色都已经有一页，列出他出现的场次和台词数。每一页都有“外貌与服装”“性格”“背景经历”“目标与动机”和“说话方式”等项目，还有整个角色阵容的“角色关系图”，也可以选择生成肖像或造型设定图。篇幅更长的故事设定放在“世界观”，Scenaloom AI 回答之前会先读它。详细介绍请看角色、地点和道具，或创建项目，把你的人物小传贴进去。